“黄金易得，国宝无二。我买它们不是为了钱，是怕它们流入外国。”
——张伯驹
“要研究中国历史，那么请到日本去。”
内业说这个话也是好无奈的。
因为，日本1000多大小博物馆，共收藏中国历代文物近200万件，仅东京国立博物馆一家，就藏有中国文物珍品9万余件。
中国书圣王羲之的珍品真品，诸如《妹至帖》《定武兰亭序》《十七帖》《集王圣教序》全都在日本。
看到这里，国人心里一定不好受，不过庆幸的是我们手里还是留下几件书画的国宝。
我们应该感谢一个人，他叫张伯驹，中国第一收藏家。
张伯驹
说他是中国收藏界的前无古人，后无来者的最高峰，一点也不过分。
文艺富二代
成为收藏家就是要有钱和有文化。
年轻时的张伯驹可是巨有钱！
他的父亲是清末直隶总督兼北洋大臣张镇芳，开了中国最早的官商合办的盐业银行，是当时中国的四大银行之一。
有钱人家的孩子就是任性。
他当然不用考虑的通过学习谋求个功名，从小就可以发展自己的爱好——诗词歌赋、戏曲书法。
17岁的他，觉得混仕途没有意思，就丢掉袁世凯给他的“陆军混成模范团”旅长的职位，回家专注自己的爱好。
家庭出身决定一个人的高度，这在张伯驹身上体现得淋漓尽致。
“家里什么事都不管，出去做官也不干，唉，随他吧。”其母哀叹。
其父怕他玩物丧志，强行安排他去自己银行挂职。
因为盐业银行的政治背景，清廷的大批文玩都抵押在这里，张伯驹在此上班，挣钱的方法没有学到，但对古玩字画深有研究，见多识广造就了他日后超乎寻常的鉴赏眼光。
也是从这开始，倚靠盐业银行的背景，张伯驹开始步入中国收藏界。
他女儿曾回忆：“我父亲看准的古董从不还价，只说你什么时候来取钱就可以了。”
由于出手大方，张伯驹在京沪的古玩界名声很大。
一身长衫，相貌儒雅清秀，低调沉稳，出手豪阔，文化底蕴深厚，满身的艺术细胞，再加上家世显赫，这样的钻石王老五，哪个女人不爱。
所以他名列民国四大公子之一。
不过张伯驹与别的富二代不同是，视金钱如粪土，为了收藏不惜倾家荡产。
张伯驹曾说：“黄金易得，国宝无二。我买它们不是为了钱，是怕它们流入外国。”
他的话是有由头的，这还要从当时日本人抢购中国文物说起。
流失的国宝
1936年，一件事情震动了中国的文化艺术界，舆情哗然，张伯驹痛心不已。
《照夜白图》被溥儒仅以一万大洋转卖到了日本人手里。
这是唐代韩幹的《照夜白图》。
照夜白是唐玄宗御马，传说中的汗血宝马。
这幅画为什么是“国宝”？因为图上有南唐后主李煜、美术史家张彦远、宋朝米芾等人题字。
这是我国第一部流传有绪的名迹。
古人在收藏字画时候，都要在画上留下自己的墨迹和印章，表示曾经拥有这幅画。
此画从唐朝到民国被收藏的历史脉络清晰，巨有很高的历史价值，号称无价之宝。
韩幹《照夜白图》上有张彦远的亲笔鉴题
张伯驹听说后，立即请求北平行政长官宋哲元追回此画。
宋哲元派的人稀里糊涂，也不把这当回事，结果图流到了海外。
张伯驹久久不能释怀，便立志“予所收蓄，不必终予身为予有，但使永存吾土，世传有绪”。
他还知道溥儒准备出售《平复帖》，为了避免重蹈覆辙，他要不惜一切代价收藏这一珍品。
这就是中华收藏界尊为“中华第一帖”的《平复帖》。
陆机《平复帖》手卷 纸本 23.7×20.6cm 北京故宫博物院藏
此贴只有巴掌大，共80字，按现在市值估算近20亿，真是一字千万金。
为什么号称”天下第一帖“？
此帖历史最古老，是西晋朝陆机写给朋友的信件，谈到另一友人的病情有“恐难平复”之句，故被后人尊称为《平复帖》。
它体现出书法由隶变草、从章草向今草过渡的原生态，具有珍贵学术价值，号称“镇国之宝”。
乾隆时期，乾隆母亲钮钴禄氏得到《平复帖》据为己有，乾隆虽也想占有，只能作罢。
古人在收藏字画时候，都要在画上留下自己的墨迹和印章，表示曾经拥有这幅画
太后辞世，将这一古帖赠与儿子永睲，传至溥儒。
这”皇孙“溥儒当时是北方画家的代表，与张大千并称"南张北溥"。
作为一名中国艺术家，溥儒心向日本，毕竟日本扶植溥仪建立”满洲国“，他曾以3万大洋将《聚猿图》卖与日本人，又1万大洋转卖《照夜白》给日本人，很难说其中没有政治目的。
张伯驹一定要把这《平复帖》留在中国，也因此倍遭磨难。
帖右侧前隔水黄绢的绢签上的痩金体“晋陆机平复帖”六个字是宋徽宗赵佶所题
三购《平复帖》
张请古斋老板韩某向溥儒表示，愿收购此帖，溥儒开口 20万大洋。
20万大洋，在当时相当于普通公务员三百年的收入，显然溥儒想以高价吓退张伯驹。
第二次，张伯驹又请张大千出面向溥儒求购，愿以6万大洋求让，但溥仍然要价20万，未成。
1938年1月28日，张伯驹由天津回北平过年，在火车上与故宫博物院院长傅增湘相遇。
傅增湘告诉张伯驹，溥太夫人去世了，溥儒办丧事急需用款。于是，张伯驹就准备借溥儒一万大洋，条件是以《平复贴》作抵押。
《平复帖》中骑缝为为宋徽宗的双龙小玺，下骑缝为“宣龢”连珠印
回到北平的第二天，傅增湘就把《平复帖》抱来了，说要价4万大洋，张伯驹立刻买下。
张伯驹才把《平复帖》拿到手里，有人就找到了溥儒，愿意以20万大洋求购，无奈晚了一步。
日本人然后派人找到张伯驹愿以20万求购，如果真是这样，张伯驹翻手就可以白得16万。
但张伯驹断然拒绝，说：“黄金易得，绝品难求。”
张伯驹识
张伯驹当时写到：“在昔欲阻《照夜白图》出国而未能，此则终了夙愿，亦吾生之一大事。而沅叔先生之功（傅增湘），则为更不可泯没者也。”
宝物是收藏了，夙愿已了，却因此给自己埋了个“雷”。
上海第一绑架案
1941年6月6日，一条新闻轰动了上海滩：文物收藏家、民国盐业银行的总稽核兼常任董事张伯驹被绑架了！下落不明！
6月5日，张伯驹准备去银行上班，汽车刚出弄堂口，路旁突然冲出三名手持短枪的黑衣人，将车强行拦住，拖出司机，将张伯驹挟持而去。
张伯驹的妻子潘素接到电话，要赎金300万元。
潘素立刻跑到了孙曜东面前哭诉。
潘素
孙曜东是张伯驹的把兄弟，他可是伪政府财物总长兼特务总管周佛海的机要秘书。
孙一调查，绑架案的背景真不简单，居然有76号的影子。
在上海的极司非尔路中段的76号一座花园洋房，设有日伪特工总部，76号背后其实就是日本军方。
孙耀东只能将此事向周佛海汇报，听后。周佛海皱着眉头说：“简直胡闹！叫76号赶紧把此事了掉！”
76号的特务接到周的命令，才知道惹上了大麻烦，不到羊肉反惹腥臊。就转让了“肉票”，把张伯驹交给了别的绑匪，关在上海郊区的一家农户家。
绑匪也深知张伯驹的背景，没有难为他，耐心地与张家讨价还价，并允许妻子潘素来看望他。
张伯驹对前来探望妻子说：“家里那些字画千万不能动，尤其是《平复帖》。万一将国宝流到洋人手里，我张伯驹岂不成了千古罪人？”
经过八个月讨价还价，绑票从300万讲到40万，除了字画，潘素把能卖的东西都卖干净了，凑足了40万元送了过去。
张伯驹回到家中，立刻携妻回北平后，一病三个月。
病好之后，张伯驹把包括《平复帖》在内的所有字画一一缝入衣被里，与家人一同逃往西安，一路担惊受怕，寝食难安。
当时西安没有被日本占领，中华第一帖得以保存下来。
收购第一古画
1946年，张伯驹得知马霁川要《游春图》卖给外国人的消息后，提出要收购《游春图》。
《游春图》为隋朝展子虔所画，距今1400多年，此画是迄今为止存世最古的画卷，被称为“国宝中的国宝”。
马霁川知道张伯驹有“永存国宝于吾土”的志向，提出800两黄金的高价。
张伯驹当时已负债累累，无力筹措，无奈之下火速通知故宫博物院，建议院方致函古玩商会，不准此卷出境。
故宫博物院因经费不足，无力收购。张伯驹只好先赶往北平，将此事公之于众。
《游春图》一事已闹得满城风雨，马霁川不敢卖给洋人，于是，同意“降价”让给张伯驹。
虽说降价，《游春图》要价220两黄金。
为了凑足这些黄金张伯驹变卖了自己的宅院，这可不是普通的房子，这是李莲英的旧宅，占地15亩，要是搁到现在，光拆迁费就得一个亿，地皮价值上百个亿！
张伯驹将卖得220两黄金去找马霁川购画，不料马霁川借口张伯驹的金子成色不好，需“追加20两”。
当时，张伯驹无奈只好卖掉了夫人的首饰，凑足20两黄金，交给了马霁川。
请注意图片右上角印章——“太上皇帝之宝”
张伯驹穷尽家产，保存了中国一批名古画字帖，经张伯驹之手收藏的中国历代顶级书画名迹，仅在册收录的就有118件之多。
在动荡的年代，中国一批瑰宝能够得以保存下来，全都归于张伯驹。
无偿捐献
解放以后，他将《平复帖》《游春图》等八件顶级的国宝全部捐献给了故宫和吉林博物馆，件件价值数以亿计。
最后连国家给的20万元奖励也不要，换来了一纸褒奖令。
花尽万贯家财，自己却一无所有。
一次，张伯驹看上了一幅古画，痴心不改意欲得之，可却是囊中羞涩。
此时，他虽担任了众多理事、委员之类的职务，但工资只能应付日常开支。
妻子潘素考虑家庭开销紧张，没有答应。
张伯驹索性躺倒在地，任潘素劝哄，也不起来。无奈，潘素只能答应说将不多的最后首饰卖掉，换钱买画。
听到此话，张伯驹才翻身爬起，用手拍拍沾在身上的泥土，自己心满意足地回屋睡觉去了。
恐怕年轻的张伯驹怎么也想不到，自己的晚年竟然为钱如此不堪。
晚年张伯驹
后来，因为历史原因，遭受到了不公正的批斗，不平等的待遇，因无工作、无户口，只能写字卖画、亲友接济度日。
1980年，张伯驹恢复名誉，但他一贫如洗，友人见他西郊莫斯科餐厅，点两片面包，吃完一片，另一片取腐乳如黄油细细涂抹，然后小手绢一方，四角包好扎起，提着缓缓隐去......
1982年，因“不够级别”而进不了单人病房，只好躺在医院的集体病房，离开了人间。
张伯驹与夫人潘素
现在，故宫里面的顶级书画有一半都是张伯驹捐献的。
如今，《游春图》和《平复帖》静静躺在故宫里，任岁月沧桑，讲述一个老人的故事……
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