“山川过雨晓光浮，初看江南第一州”宋代诗人苏辙诗中的“江南第一州”指的正是古都南京。
9月29日起，南京博物院历代绘画展厅推出新展“初看江南第一州——书画中的金陵景观”，看明清以来，文徵明、石涛、袁枚，直至傅抱石笔下的金陵图景。
郭存仁 《金陵八景图·秦淮渔笛》（卷） 纸本设色 1600年
南京悠久的文脉孕育了书画艺术。六朝时的金陵，在衣冠南渡的中原主流文化与南方文化基础上，酝酿出中国书画史的第一座高峰，而南北交汇、包容并蓄的文化品格亦于此形成。风流满晋书的王羲之、王献之在金陵走上了中国书法之巅；中国最早的宫廷画院，诞生在南唐的金陵。此次展览聚焦“金陵景观”，以“随园寻迹”“金陵梦华”“古人今月”，看画家笔下南京的历史景观。
江宁县志
在书画中遥想袁枚和他的随园
金陵的历史上有很多园林，如瞻园、愚园、煦园、东园、半山园……但令人遗憾的是，其中不少园林消失在历史的尘埃里，只能在一些诗词古画中寻觅微踪。随园便是如此。
随园的主人是清代著名才子，灵性派代表袁枚。袁枚在乾隆十三年(1748) 以“三百金”购下隋织造园，易名“随园”，并不断修建。之后，他在此度过了人生的大半时光。其所作《随园诗话》、《随园食单》、《小仓山房文集》都与此相关。
袁起，《随园图》（卷），纸本，1865年，纵27.3厘米 横80.5厘米
随园其历史最早可追溯至明末的吴应箕焦园，清康熙年间则是江宁织造曹寅家族园林的一部分，曹家的姻亲富察明义曾说随园就是《红楼梦》里的大观园。清乾隆十三年（1748），袁枚购得此园，名之为“随园”。袁枚在《随园诗话》中说：“雪芹撰《红楼梦》一部，备记风月繁华之盛，中有所谓大观园者，即余之随园也。”
咸丰三年（1853）春，太平军攻陷南京，随园荡然无存。袁枚的族孙袁起少时常游随园，为了追忆昔日园林雅集的胜景，便作此画，画左上为袁枚之孙袁祖志的题跋。
尤荫《随园馈节图》册 纸本 设色 ，1792年，纵27.2厘米 横32厘米
尤荫是袁枚的好友，两人时常有书信往来，记述朋友间切磋画艺及朋友间相互激赏、互赠礼物之韵事。袁枚在《尤贡甫出塞诗序》中，夸尤荫为“江左名士，真州少年”。尤荫以画赠袁枚，这幅《随园馈节图》便是他在乾隆五十七年（1792）所作。
《随园馈节图》表现的是袁枚购买一船茶点“真州萧美人糕”送给江苏巡抚奇丰额的情景。
袁枚，《致徐燨札册页》 纸本行书，纵24.1厘米 横14.5厘米
袁枚制墨 长7.7厘米
经过袁枚的苦心经营，破败的废园焕然一新，成为一座清幽迷人名噪一时的私家园林，引来四方文人墨客来此聚集。袁枚曾以“五图六记”来形容随园之盛。六记是指他自己所写六篇《随园记》。五图是指袁枚邀请自己的好友沈凤、罗聘、张栋、王霖、袁树五人前后创作的《随园图》，可惜今都不存。如今也只能在古画中一窥随园当年盛况。
建筑学家童雋复原的随园平面图
明清诗画中的金陵图景
南京对于文徵明而言大约是伤心之地，他九赴应天府乡试皆不中第，尽管仕途不顺，但六朝古都的金陵仍给他留下了深刻的印象。
虽然，在南京屡试不中，但文徵明在应考期间，他交往了不少名人雅士。1495年，第一次南京赴考，文徵明就结识了南京的顾璘、陈沂、王韦、徐霖等，所谓金陵三俊、四杰。第二次到南京科考，文徵明甚至直接住到王韦家中备考。
文徵明，《金陵诗翰卷》 卷（局部）， 纸本行书，纵21.1厘米 横341.5厘米
此次展出的《金陵诗翰卷》记录了文徵明描绘金陵的十四首诗，其中以《金陵客怀》最负盛名。“槐花十日金陵雨，桂子三秋玉露天”寥寥几笔，写尽了金陵城的无限秋色。
文徵明，《金陵诗翰卷》 卷（局部）， 纸本行书，纵21.1厘米 横341.5厘米
在科举考试的这些年里，文徵明与友人诗书往还，唱和不断。1512年文徵明与徐霖、祝允明、唐寅、陈沂、王韦、陆深、王宠等追和王冕画梅诗。1513年，文徵明来南京参加第六次乡试。此年，顾璘贬官任全州知府，他在南京即将远行。而王韦也服丧期满，起官南京车驾主事。三位故人，金陵聚首，文徵明发出“去住江湖各有程”的感慨。
文徵明，《金陵诗翰卷》 卷（局部）， 纸本行书，纵21.1厘米 横341.5厘米
明末清初金陵画坛极为兴盛，其中不但有本土代表性画家龚贤、樊圻、蔡泽、高岑等人，还先后吸引来南京造访、游历、定居、客留的书画家董其昌、髡残、石涛等。这一时期南京亦首次出版发行了画史上最著名且风行300余年的学画入门课本《芥子园画谱》。
郭存仁 《金陵八景图》之一（卷） 纸本设色 1600年 纵28.3厘米 横643厘米
郭存仁 《金陵八景图》之一（卷） 纸本设色 1600年 纵28.3厘米 横643厘米
以“金陵胜景图”为主的实景山水成为画家创作最突出的题材。明代画家郭存仁创作的《金陵八景图卷》分别描绘的是：“钟阜祥云、石城瑞雪、龙江夜雨、凤台秋月、乌衣夕照、白鹭晴波、秦淮渔笛、天印樵歌。”
宋懋晋《江南名胜十八景图》之一（册） 纸本设色 纵24.3厘米 横22.1厘米
宋懋晋《江南名胜十八景图》之一（册） 纸本设色 纵24.3厘米 横22.1厘米
宋懋晋《江南名胜十八景图》之一（册） 纸本设色 纵24.3厘米 横22.1厘米
宋懋晋，明代画家，为“松江派”名家之一，擅画山水。
此册页描绘江南地区十八处名胜。本次展出的十开都与金陵相关，分别是：灵谷寺、清凉台、莫愁湖、长干里、雨花台、鸡鸣寺、燕子矶、瓦官寺、牛首山、天界寺。
宋懋晋《江南名胜十八景图》之一（册） 纸本设色 纵24.3厘米 横22.1厘米
明清之际的朝代更迭，使金陵又成为政治上极为敏感且十分微妙的地区，金陵一下子涌入了许多明朝遗民，他们流连于金陵的山水草木之中，或造访、或游历、或定居，或客留、或鬻画、或课徒，将个性、学养以及或积极、或消极的政治立场寓意于他们的画作和画题中。以致金陵的文化氛围浓厚，绘事活跃。
石涛，《灵谷探梅图》轴 纸本 墨笔，1685年，纵97.5厘米 横50.3厘米
石涛，俗名朱若极，明靖江王朱亨嘉之子，明朝灭亡后削发为僧，法名原济。别号大涤子、苦瓜和尚等。他是中国绘画史上一位十分重要的人物。
石涛云游半世，纵览五湖千山，“搜尽奇峰打草稿”，一反当时仿古之风，构图新奇，笔墨雄健纵姿，开创了画坛新风。
此画是石涛去明孝陵、灵谷寺归来所作，云弥雾漫之中，竹叶飞扬，似籁籁有声，将无形之风描绘尽致。风随雾动，雾就风涌，风雾之中的翠竹疏梅，意韵洒落。
髡残 《山斋禅寂图》 扇页 纸本设色，1666年，纵18.8厘米 横57厘米
髡残，明末清初画家，本姓刘，出家为僧后名髡残，号白秃，残道者、电住道人、石道人等。髡残与石涛合称“二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。
髡残一生好游名山大川，四十三岁时定居南京大报恩寺，后迁居牛首山幽栖寺，度过后半生。《山斋禅寂图》扇面题诗云：“入山恐不深，何妨千万重。草鞋雄似虎，杖柱活如龙。”
栖霞山石刻拓片
古人今月，“新金陵画派”笔下的南京
文人墨客对金陵美景的图绘从古至今都没有停止。同样的景色，不同时代的画家会有其不同的表达。新中国成立以来，以傅抱石、钱松喦、宋文治等为代表的“新金陵画派”强调走进自然、走进生活，创作了一系列描绘祖国大好河山的作品，树立了二十世纪中国山水画历史上的重要标杆之一。
傅抱石，《玄武湖》轴，纸本设色，1956年 纵79.5厘米 横27.9厘米
傅抱石，江西新喻人。“新金陵画派”创始人之一。傅抱石在南京生活了近二十年，这位艺术大家为南京创下了不少名篇画作。玄武湖历来是南京地区的风景名胜。傅抱石以充满诗意的笔法再现出玄武湖明净秀丽的自然景致。
傅抱石，《雨花台第二泉》单片 纸本设色，1956年 纵51.2厘米 横71厘米
雨花台是傅抱石多次表现的一个题材。这幅作品气势恢宏，博大深沉，具有强烈的艺术震撼力。
钱松喦，《莫愁湖》轴 纸本设色，纵95厘米 横34厘米
钱松喦，江苏宜兴人。“新金陵画派”代表人物之一。钱松喦说，一座城市如果有湖，这座城市就很有灵性。因为莫愁湖特有的历史文化底蕴，钱松喦对莫愁湖更是情有独钟。在钱松喦的作品中，有多幅书画与“莫愁湖”有关。
在桂花飘香的秋日，从书画中的金陵景观看南京城的变迁，也看金陵文脉的传承。
注：本文综合自南京博物院等。
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