湖南博物院展馆藏扇面，看扇内意境与扇外情谊

11月17日，展览“扇里·扇外——湖南博物院藏扇面展”在湖南博物院对外展出。展览以呈现扇画意境与扇外情谊作为切入点，揭示扇面的文化内涵。扇画题材广泛，花鸟、山水、人物、诗词皆可入扇，咫尺间随形布局，展现出一种独特的艺术形式美。

澎湃新闻了解到，展览分为“扇里逍遥”“扇外情长”两个部分，将以呈现扇画意境与扇外情谊作为切入点，揭示扇面的文化内涵。扇画题材广泛，花鸟、山水、人物、诗词皆可入扇，咫尺间随形布局，展现出一种独特的艺术形式美。而在扇画意境之外，扇子本身又多了一种文化实用价值，文人墨客借扇抒情，以扇相赠，笔端描绘的景致、书写的诗句都传递着作者的情绪与心意，受赠者在欣赏、把玩扇子的同时便能感受到这份情谊。

展厅现场

展厅现场

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第一部分：扇里逍遥

书画家依据扇面形制为其带来的独特感受，在画面布局、情感营造等方面形成了各自不同的表达。同时，我们也可以从不同书画家对画面的、情感的处理中，看出一些相对共通的门径，能为扇面书画带来更丰富的观赏体验。

第一单元 花间事

在花鸟画扇面中，画家在表现少数几支花卉时往往得心应手，与扇面形制相得益彰。四季的更迭、寓意吉祥的瓜果，也常出现在画家笔下。

雷悦，玉壶买春图扇页，民国十三年（1924），纸本设色。湖南博物院藏

孙铁州，花鸟扇页，清，纸本设色，湖南博物院藏

张熊，花卉图扇页，清同治三年 (1864)，纸本设色，湖南博物院藏

陈师曾，梅石图扇页，民国，纸本设色，湖南博物院藏

第二单元 山水清韵

在山水画扇面中，特别在绘制折扇时，由于幅面的低矮与宽阔，画家更能表现前后相叠、有纵深感的山石，还有平缓开阔的、全景式的山脉。

萧俊贤，山水扇页，民国三十三年（1944），纸本设色，湖南博物院藏

何维朴，秋山访友图扇页，清，绢本设色，湖南博物院藏

秦敏树，仿黄子久万松仙馆图扇页，清光绪十四年（1888），纸本设色，湖南博物院藏

冯臼，山水扇页，民国六年（1917），纸本设色，湖南博物院藏

第三单元 随形而书

在书法扇面中，书家随着折扇或团扇的幅面，用错落行列、调整字数等方式完善布局，形成了独特的视觉平衡。

桂馥，节录陆游《到严十五晦朔郡酿不佳求于都下既不时至欲借》扇页，清，纸本，湖南博物院藏

郑板桥，《山中雪后》扇页，清，纸本，湖南博物院藏

张问陶，《题画》扇页，清嘉庆十七年（1812），纸本，湖南博物院藏

李瑞清，临《张猛龙碑》扇页，民国，绢本，湖南博物院藏

第四单元 画中人

在人物画扇面中，画家精心构思人物与场景之间的互动，用小巧的幅面引起人们万千的思绪，画中人物仿佛在画中行走，也可以走出画面之外。

鸿勋，捕鱼图扇页，清，纸本设色，湖南博物院藏

李育，桐阴读书图扇页，清光绪二十四年（1898），纸本设色，湖南博物院藏

费以耕，授经人物图扇页，清同治三年（1864），绢本，湖南博物院藏

周瑚，泉香酒冽醉扶归图扇页，清，绢本设色，湖南博物院藏

第二部分：扇外情长

扇本为消暑之物，与文人墨客相遇，其功能随之拓展。如果说两宋时期的画扇艺术主要呈现的是寄情于景的意境，那么明清直至近代，扇画便将丹青翰墨化为情思寄语，用于祝贺、送别、雅聚、唱和等各种场合。赠扇者将内心情感流露表达于扇面，赠与至亲、至友，而受扇者则珍藏于怀袖，贴身感受着这份浓情厚意。扇，执于手中；情，藏于扇中，扇子传递着“物有道，人有情”的美好愿景。

第一单元 求扇一页胜画三尺

扇自明清以降就成为亲朋友人间的馈赠佳礼。画作者以扇为媒介，将人与人的嘤鸣情愫浸润于笔端，书写赠扇的传情佳话。如果能够求得名家、友人的扇面佳作，则更为一桩幸事，所谓“求扇一页，胜画三尺”，藏家们必当珍藏。

徐桢立，松贞鹤寿图成扇，1951年，纸本设色，湖南博物院藏

1951年徐桢立恭贺雷恪七十大寿所绘，寓意仙鹤千年寿，苍松万古春。

吴之麟，墨水仙图扇页，清嘉庆二十三年 （1818），纸本水墨，湖南博物院藏

吴之麟为谷生先生画折扇赠别。折扇又称“聚头扇”，画家期望与好友不久即能重聚。

谭延闿致徐崇立信札，民国十五年（1926），纸本，湖南博物院藏

1926年，时任广州国民政府主席的谭延闿与好友徐崇立同客广州。徐氏向谭延闿乞扇，谭翁欣然答应，临帖十扇。谭延闿过逝后，徐翁睹物思人，满怀感伤。

此为1926年谭延闿就徐崇立求写十扇帖的回复信札。旁附徐崇立1931年，即谭延闿逝世后一年所书题跋，跋中记述奉纸向谭翁求扇经过。

谭延闿 临孙过庭《书谱》扇页，民国，纸本，湖南博物院藏

谭延闿 节录《争坐位帖》扇页，民国，纸本，湖南博物院藏

以上为谭延闿所书十扇之两页。

杨钧，山水图扇页，民国二十一年（1932），纸本水墨，湖南博物院藏

杨钧为记录自己第一次坐飞机游长沙的经历，绘制了这件扇面。杨钧在题跋中写到“俯视下界，繁市尽瓦砾，麓山不过一土阜，水陆洲则蚯蚓耳”。

第二单元 潇湘自古多才俊

晚清至民国，湖南各类人才辈出，形成“一部近代史，半部湖南书”之局面。本单元旨在通过湖湘士子名贤们书于扇面的丹青妙墨、往来酬唱，展示湘楚多才俊的文化盛况，从各类文化群体、家族、师友的交往中可以一窥湖湘文化底蕴。

左宗棠，录王子安《游仙诗》扇页，清，纸本，湖南博物院藏

左宗棠是晚清军事家、政治家、湘军将领，洋务派代表人物之一，谥号文襄，有文集若干卷。

彭玉麟，自作诗扇页，清光绪二年（1876），纸本，湖南博物院藏

彭玉麟为湘军将领之一，官至兵部尚书，卒谥刚直。

何绍基，自作诗扇页，清同治三年（1864），纸本，湖南博物院藏

道州何氏家族是湖湘历史上声名显赫的书香世家。何绍基谨承父亲何凌汉治学、习书的教导，学书四十余年临池不缀，其子孙亦受何绍基言传身教，皆饮书誉。

溥侗，丛兰榛棘图、临王羲之《游目帖》成扇，民国，纸本设色，湖南博物院藏

溥侗精通音律，与袁克文、张学良、张伯驹并称“民国四公子”。李静为民国时期湖南著名古琴家。此为溥侗赠予李静的成扇。

徐棻，节录《呻吟语》扇页，清咸丰六年（1856），纸本，湖南博物院藏

晚清至民国，长沙徐氏家族在金石收藏及文物鉴赏界有名于时，从十五世传至十九世的五代族人，他们聚群书，富家藏，以文传宗兴家。徐棻为徐氏十七派族人，道光辛丑（1841）进士，掌教岳麓书院、城南书院三十余年，学术湛深。

沈翰，梧桐庭院图扇页，清光绪三十一年（1905），绢本设色，湖南博物院藏

晚清至民国湖南画坛名家辈出，沈翰培养、提携了众多湘籍书画家。

夏士兰，临《长江落木图扇页》，民国，纸本设色，湖南博物院藏

沈翰弟子夏士兰所绘扇面。

雷恪，东望蓬莱图扇页，民国，纸本设色，湖南博物院藏

沈翰弟子雷恪所绘扇面。

陈师曾，山水图扇页，民国，纸本设色，湖南博物院藏

晚清至民国湖南画坛名家辈出，陈师曾培养、提携了众多湘籍书画家。此为陈师曾赠予亦师亦友周大烈的扇面。

粟掞，墨竹图、节临《孙过庭书谱》成扇，民国，纸本水墨，湖南博物院藏

粟掞为潇湘书画社社长。成立于民国时期的潇湘书画社在传承与革新书画等方面有其独到见解。

数字展示

为了让观众更好地感受妙趣盎然的扇面画艺术之美，展厅入口处呈现完全数字化的动态展标墙。

动态展标墙将扇面的数字影像内容与展览的主题展标相融合，巧妙运用扇面的特殊形制，以及扇面可以动态开合的独特结构，展现山水、花鸟、人物等丰富视觉内容，通过结合扇面画的传统文化内容与数字影像技术的创新形式，呈现富有视觉新意的动态影像，将扇面的独特美学与文化内涵娓娓道来。

展厅现场

展厅现场

展览将展至2024年11月17日。