观图与识文并行的阅读方式并非时兴于当下。晚清时期，开启图文并茂、雅俗共赏“画报”体式的《点石斋画报》就曾风靡海上，画报内容 “选择新闻中可嘉可惊之事，绘制成图，并附事略”，为普通百姓“开眼界”、传播新知起到重要作用。近日，上海图书馆东馆美术文献馆开启新展“点石成金——《点石斋画报》里的时事与新知”，从馆藏中精选画报作品三十余件，向读者观众展现晚清故纸堆里的旧时光景。
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时兴于晚清的“图说新闻”
“各家画报售纷纷,销路争夸最出群”，晚清时，在普通百姓“开眼界”的知识需求与石印技术的东风下，画报之业大盛。其中，问世于沪上的《点石斋画报》作为中国最早的石印画报，引发了晚清上海乃至中国的石印画报热潮。
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创刊于1884年的《点石斋画报》是一份以时事报道为主的旬刊画报，由上海《申报》附送，每期画页八幅，至1898年停刊，共发表了四千余幅作品。画报内容涵盖战争形势、市井新闻、民俗奇谈等；其画风形式则以传统年画的流畅线条驾驭西洋空间透视，反映了西风东渐背景下的独特审美趣味。郑振铎将其誉为“中国近百年很好的画史”。
作为中国近代最早的时事画报之一，《点石斋画报》以图画新闻的形式传递时事新知，于无意间借插图的艺术感染力，在阅读与观看的维度中，对晚清读者起到一定的观念启发与知识启蒙作用。
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“作为时事新闻风俗画，《点石斋画报》的一些内容并不完全符合新闻真实，很多画面是根据作者的想象创作的。”上海图书馆历史文献中心美术文献馆员工吴祉安介绍说。比如《点石斋画报》中有大量介绍“海外奇谈”的画面，一部分是参照外国报纸中的照片绘画的，但是更多的画面是根据新闻报道的文字，再加上作者的想象力来画的，画面与事实之间的差距很大，这就如上海人讲的“西洋镜”，千万当不得真。本次展览展出的吴友如绘《边防巨炮》（复制件），描绘的是瑞生洋行的轮船到沪，装载着阿姆斯特朗大炮八尊及炮弹数吨，但是细看画面那八尊大炮状如放大版的单筒望远镜，除了无一例外突出其外形硕大外，与大炮形态相去甚远。展出的周慕乔绘《宝镜新奇》，描绘的是博习医院购进一台透视设备。该图也被认为报道了中国第一台X光诊断机的引进。不过细看画面，绘者将X光诊断机的工作状态描绘成形似照相机的工作状态，据此可知绘图者十有八九是没有真正见过X光诊断机。诸如此类的例子在《点石斋画报》中还可以见到很多。
《边防巨炮》（复制件）原载《点石斋画报》第64号，1886年1月20日 吴友如绘
《宝镜新奇》原载《点石斋画报》第507号，慕乔绘
参与《点石斋画报》绘画者有吴友如、张志瀛、周权香、顾月洲、周慕乔、田子琳、金桂生、马子明等20余人，原来大多是苏州年画的画师，其中最知名的画家吴友如，因《点石斋画报》名噪一时，也有一些画师，他们一生的高光时刻则停留在《点石斋画报》上。
1890年，吴友如离开《点石斋画报》，创办了《飞影阁画报》，亦为旬刊，也用连史纸石印，其内容与《点石斋画报》相异处是前者看重时事记载，《飞影阁画报》则注意刻画仕女人物而已。
《力攻北宁》原载《点石斋画报》第1号，1884年5月8日。吴友如绘。
此次展览也展出了多幅吴友如作品，如《点石斋画报》创刊之初的开篇之作《力攻北宁》，描绘清军海关就封锁吴淞口一事照会各国领事的《西商集议》，描绘香港博物院大会堂举办西洋画家绘画比赛内容的《香港画会》等。
《香港画会》原载《点石斋画报》第11号，1884年8月16日。吴友如绘
呈现时人思想涌动与社会变化
本次展览从上图馆藏点石斋石印书局所刊《点石斋画报》与1910年上海集成图书公司所出《点石斋画报大全》中精选画报作品三十余件，分为“何以家国”“民间百态”“奇技西来”三个部分，观众可循着晚清读者的阅读与观画视野，在《点石斋画报》颖异的时事与新知中，领略娱目之际的启迪之功。
“何以家国”聚焦画报所传递的家国情怀，以《点石斋画报》存续期间，晚清经历且为画报所报道的战争新闻为主线，侧面展示画报发行与读者阅读之际的国家意识萌发。
《点石斋画报》创刊之际，正逢中法战争，其开篇之作便为报道中法战争守城之战的《力攻北宁》。画报于1898年停刊前，又逢中日甲午战争，故亦绘制诸多系列报道与事件回顾。《点石斋画报》创刊词中有“其好事者绘为战捷之图，市井购观，恣为谈助，于以知风气使然”之语，折射出近代上海市民社会对家国大事的普遍关怀。
展出的第一件展品《力攻北宁》也是《点石斋画报》首刊开篇之作。《点石斋画报》创刊之际，正值中法战争（1883-1885），这幅图描绘了法军攻打越南北宁城的场景。“清末战争迭起，《点石斋画报》报道战争新闻多报喜不报忧。”第一板块的内容策划、上海图书馆历史文献中心员工冷思慧介绍说，北宁之战清军战败，但在这幅图中被描述为清军将领神机妙算的主动撤退，配图文字称其为“狐善疑而兔更狡”。“所以《点石斋画报》它虽然是随申报发行，但它对事件的报道远不像新闻那么严谨。它会比较主观，有一些失实的地方，创作者会站在一个积极的立场上去报道战事。”
《别树一帜》原载《点石斋画报》第408号，1895年4月30日。何元俊绘
《形同海盗》选自《点石斋画报大全》上海集成图书公司 原载《点石斋画报》第382号，1894年8月16日 张志瀛绘
“民间百态”聚焦画报所绘市井新闻背后，晚清读者对自身所处社会环境的关注。展区以洋风东渐与华洋冲突为一体两面的大线索，以晚清的特殊社会图景，展现该背景下社会关注的特殊性。
《雅集名蕙》原载《点石斋画报》第2号 1884年5月18日 吴友如绘
《得窥全豹》原载《点石斋画报》第29号 1885年2月11日 田子林绘
《公家书房》原载《点石斋画报》第336号，1893年5月21日 明甫绘
《公家书房》向彼时的广大读者介绍了英国瑞兰兹图书馆(John Rylands Library)的营建故事，为晚清读者接触公共图书馆概念提供了窗口。与此同时，以《强夺公所》为典型的市井新闻纪实，通过市民视角揭露侵略者暴行，为在列强面前奋起抗争的群众留下珍贵的历史画像。西风东渐，气象一新，而盛景繁华的裂隙间是多艰民生的剪影。
《人堕烟囱》（复制件）原载《点石斋画报》第482号 符节绘
该部分也是最贴近市民生活的，反映当时社会风貌和新思潮。据该板块的内容策划马清源介绍，她在这一板块选取了多幅反映女性思想进步的画报内容，比如《人堕烟囱》描绘的是关于苏州丝厂女工相关的趣事，而据粗略统计，在《点石斋画报》里描写女工的图一共大概有9幅，说明女性走出家门这一现象尤其在江浙沪已经非常常见。此外还有《裙钗大会》描绘的是中外妇女会集上海张园，共商建立上海女学堂事宜；《女塾宏开》描绘的是某教士开办女童书院，学校还设立了颁奖日，邀请各国妇女前去观看。“《点石斋画报》中有较多反映女性思想进步的论述，这是一个比较有代表性的特点，也能展现当时的时代特征。”马清源说。
《裙钗大会》原载《点石斋画报》第509号，朱儒贤 绘
《女塾宏开》原载《点石斋画报》第347号 金桂绘
“奇技西来”聚焦画报所体现的晚清时期域外科技新知的传入，在其中选取时人确实见闻、体验的技术成果，以国家建设、生活娱乐与医疗健康三个不同层面进行展示。《演放水雷》、《兴办铁路》……洋务运动以来的近代强国梦跃然纸上；《巨钟新制》、《气球奇观》，城市生活景观一新；《宝镜新奇》、《剖腹出儿》，《点石斋画报》见证了西医东渐下国人医疗环境与就医观念的改变。其中《剖腹出儿》被认为是中国近代第一例关于剖腹产手术的报道。
画报“择新奇可喜之事，摹而为图”，使得经图绘渲染的新式名物器用进入千家万户，一开彼时读者之眼界。
《波臣留影》（复制件）原载《点石斋画报》第136号 金桂绘
《奇形毕露》（复制件）原载《点石斋画报》第5号 吴猷 绘
《气球奇观》
《演放水雷》
《兴办铁路》
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