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最大规模的华嵒真迹集结:广东展“空谷之音”

7月10日,“空谷之音——华嵒绘画艺术展”在广东省博物馆开展。此次展览是华嵒个人专题学术展览,也是迄今为止华嵒真迹最大规模集中亮相,集结了8家博物馆单位近70件/套馆藏精品力作。华嵒较为

7月10日,“空谷之音——华嵒绘画艺术展”在广东省博物馆开展。此次展览是华嵒个人专题学术展览,也是迄今为止华嵒真迹最大规模集中亮相,集结了8家博物馆单位近70件/套馆藏精品力作。华嵒较为罕见的早期代表作《啖荔图》《金屋春深图》等也在展出之列。

展览现场


展览现场


华嵒(1682—1756),字德嵩,更字秋岳,号白沙道人、新罗山人等,福建上杭人,一位诗、书、画兼善且富于创造性的清代杰出绘画大家,扬州画派的代表人物。

华嵒在世时并未声名显赫,他出身贫寒,父亲是造纸工人,但自幼学书学剑,抱负远大。青年时期得引荐创作宗祠壁画,却因籍籍无名被豪绅族长阻挠,壮岁北上京师寻找机会,经举荐得康熙皇帝召试,仅得“县丞”虚衔,未获实职。

清 华嵒《花鸟图轴》 君匋艺术院藏


不过困境并没有剥夺华嵒的志趣,他卖画为生,奔走杭州、扬州,适应市场却没有流于平俗,而是转益多师,精进技艺,以简驭繁,创造出松灵秀逸的小写意风格。在因袭“四王”的画坛自出机杼,他近学唐寅、石涛、恽寿平,远承宋元诸家,开创性地在没骨中融入干笔枯墨。

清 华嵒 《蓝牡丹轴》天津博物馆藏


展览通过“知人论世识华嵒”“落拓风雅见精神”“天真机趣悟画艺”“流风余韵传岭南”四部分,呈现华嵒其人、其艺、其精神。

清 华嵒《松鹤图轴》广州艺术博物院藏


“知人论世识华嵒”部分从他的姓名、字号到家族谱系、生活的社会背景等,引导观众初步认识华嵒;“落拓风雅见精神”部分梳理华嵒的人生经历、交友,展示与之有着紧密关系的扬州画派诸家画作,与后面华嵒的作品形成对比;“天真机趣悟画艺”部分按花鸟、人物、山水三大题材分类分析展示华嵒的艺术渊源、特点和创新之处;“流风余韵传岭南”部分阐述华嵒艺术在后世的传承,及其对岭南画坛的影响。

展览现场


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炎炎夏日,来岭南少不了“品尝”荔枝。在这次展览展出的明星展品中,就有华嵒早期代表作《啖荔图》。

清 华嵒 啖荔图 辽宁省博物馆藏


现存华嵒的真迹中,他的早期作品最为罕见。而这幅《啖荔图》就是华嵒的早期作品,画中之人周念修喜爱“日啖荔枝三百颗”的诗句,却无缘品尝荔枝,只好请华嵒画一幅画,“到画里去”品尝荔枝。画面采用大量的斧劈皴法表现山石,从中可见华嵒早期深受南宋院体与明代浙派画法的影响。

清 华嵒 金屋春深图 广东省博物馆藏


本次展览还会展出《金屋春深图》,让观众认识一个“牙疼的杨贵妃”。该画历经郑燮、吴荣光、何冠五等多位书画家、收藏家鉴藏,还曾由广东画家传移摹写,在岭南画坛中留下了华嵒绘画的印记。

广东省博物馆藏 清 华嵒 鹦鹉荔枝图


华嵒笔下的鸟雀淘气机灵、鲜活可爱。展览中趣意盎然的《鹦鹉荔枝图》,令人眼前一亮,精巧的布局、细腻入微的刻画,塑造出一只灵动而天真的鹦鹉。荔枝的果香浓郁,仿佛可以透过屏幕让人嗅到。

清 华嵒《葵花画眉图》 广东省博物馆藏


《葵花画眉图》中画眉鸟站立于蜀葵花枝之上,引首凝望,似在鸣啼,似有所盼,细节刻画入微,令人称绝。画面简淡疏朗,墨色勾勒的石头造型奇特自然,一枝秋葵从石头根部斜出,却又在中段以近乎90度的折角继续生长。这是作者对大自然细心观察之后的大胆落笔,抓住了植物生趣的一面,精心营置,让画面毫无违和之感。

清 华嵒 《雅集图轴》 福建博物院藏


华嵒在人物画自成一种减笔画法,线条似马和之的“兰叶描”,简练柔劲,不失形似而更重精神,不仅个性鲜明,而且富有意境。《雅集图轴》淡设色墨笔描写众多文人雅士聚会的情景,兼工带写,人物形象真实生动,笔墨含蓄秀雅,情景交融,场面盛大,内容细节丰富。

清 华嵒 《春夜宴桃李园图轴》 天津博物馆藏


《春夜宴桃李园图轴》取材于唐代诗人李白的《春夜宴从弟桃李园序》,描绘了李白和众兄弟相聚桃李园的情景,歌唱饮酒,共聚天伦,是文人集会的传统题材。画中笔墨灵动,设色清雅,李白身体放松斜靠,左手向后挂在椅背上,表现出其“诗仙”豪放不羁的人物性格,与其他人物形成鲜明的对比。此年,华嵒刚经历了妻子蒋媛的病逝,心境或正有序中“浮生若梦,为欢几何”的感慨。

明 唐寅 雪山行旅图 
广东省博物馆藏


明 陈洪绶 右军笼鹅图 
广东省博物馆藏


展品除了华嵒的代表性作品以外,与之相关的名家名作,如所师学的石涛、恽寿平、唐寅、陈洪绶等前辈,好友金农、郑板桥、李鱓等扬州画派代表,华嵒学生张四教及后世受影响者高剑父等作品,均是本次展览的重要组成部分,助力观众深度了解华嵒的生平经历、思想、艺术传承。

此次展览持续至10月7日。

(本文根据广东省博物馆资料综合整理)

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