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寒露:秋菊有佳色,更露摄其英

今天是农历九月初六,是二十四节气中的寒露。寒生露凝,故称“寒露”,在这一时节,大雁南飞,菊始黄花,月露清冷,梧叶飘零。唐代李咸用诗有“菊华寒露浓,兰愁晓霜重。”

今天是农历九月初六,是二十四节气中的寒露。寒生露凝,故称“寒露”,在这一时节,大雁南飞,菊始黄花,月露清冷,梧叶飘零。唐代李咸用诗有“菊华寒露浓,兰愁晓霜重。”宋代王安石则有诗句:“空庭得秋长漫漫,寒露入暮愁衣单。”

寒露时节,江南地区有边食蟹边赏菊的习俗,所谓“持螯赏菊”,历代文人都留下诸多诗词、名言。有的地方还有喝“寒露茶”之俗,登高望远,去观赏秋色,更有着一种旷远的生活态度。

寒露到来的农历九月又称菊月,是菊花的月份。和大多数春夏盛开的花不同,菊花是反季节的花,越是霜寒露重,越是开得艳丽。寒露三候中的“菊始黄华”,指的正是菊花此时普遍开放。

宋 林椿 秋晴丛菊(局部) 本幅选自台北故宫博物院藏“艺苑藏真(上) 册”


《礼记·月令篇》记有:“季秋之月,鞠有黄华”,说明菊花是秋月开花,当时都是野生种,花是黄色的。从周朝至春秋战国时代的《诗经》和屈原的《离骚》中都有菊花的记载。《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”之句。

东晋王羲之有《采菊帖》,书草书尺牍,5行36字。大意是王羲之欲于朋友同去采菊。帖文书写笔连意密,率意自然。帖中文有:“不审复何以永日多少。看未,九日当采菊不?至日欲共行也,但不知当晴不耳。伦等还,殊慰意。”

王羲之《采菊帖》


晋朝陶渊明(355—417年)爱菊成癖,曾广为流传。他写过不少咏菊诗句,如“采菊东篱下,悠然见南山”;“秋菊有佳色,更露摄其英”等名句,今仍脍炙人口。当时士大夫慕其高风亮节,亦多种菊自赏,并夸赞菊花是“芳熏百草,色艳群英”。

(传)明 唐寅 采菊图 轴(局部) 台北故宫博物院藏


历代书画名迹中,对于菊花的描绘,不胜枚举,既可见工致细腻的写生精品,亦不乏书画并重的写意佳作,前者如宋人《胆瓶秋卉图》页,秋菊轻红淡雅,叠簇于翠枝,艳丽而不失于秀雅;宋朱绍宗《菊丛飞蝶图》页构图繁复,灿若文锦,虽是篱边野景,却饶富贵典雅气象。后者有明人沈周《墨菊》轴,秋菊一枝,七言绝句一首,字与画几各占纸之一半。此外,元人的《老圃秋容》轴,虽然没有作者的署名,但画中形象准确,而且下笔快捷,称得上是写意花鸟画的佳作。

宋 胆瓶秋卉图 页 故宫博物院藏


宋代《胆瓶秋卉图》绘图中瓶架上置一蓝釉长颈瓶,内插菊花。花朵施以勾勒填色法,花叶用没骨法出之,刻画自然细腻,渲染柔和润泽。秋菊艳丽而不失于秀雅,此图为南宋写生画中的优秀作品。

宋 胆瓶秋卉图 页(局部) 故宫博物院藏


画页左侧题诗:“秋风融日满东篱,万叠轻红簇翠枝。若使芳姿同众色,无人知是小春时。”此为即景诗,描写瓶中之花轻红淡雅,叠簇于翠枝。

宋 朱绍宗 菊丛飞蝶图 页 故宫博物院藏


宋代朱绍宗《菊丛飞蝶图》绘丛菊盛开。花分黄、白、蓝、紫四色,构图繁复,灿若文锦。虽是篱边野景,却饶富贵典雅气象。蜜蜂逐花而至,蛱蝶上下翻飞,为画面增添了动感。花瓣、叶片的勾染皆极为精工,花心用白粉点染,立体感很强,望似凸出于绢素之上。画史称作者“描染精邃,远过流辈”,信是不虚。

宋 林椿 秋晴丛菊


 

元人 老圃秋容 轴 台北故宫博物院藏


元人《老圃秋容》画奇石旁边,两株不同品种的菊花,争相绽放着美丽的花朵。两只蜜蜂被馥郁的香气所吸引,盘旋在空中,久久不忍离去。石缝之间,还有四只麻雀在跳踯与觅食。画幅下方沉静的墨彩,与上段妍丽的设色,不仅形成强烈的对比,也平添了秋日天气舒爽的感受。

对菊食蟹,是历代文人所爱的。李白有诗“蟹螯即金液,糟丘是蓬莱”。苏轼也曾用诗换螃蟹,写下“一诗换得两尖团”的名句。

宋 晚荷郭索图页 故宫博物院藏


历代书画名作中,对于螃蟹的写真,有张牙舞爪踞残荷之景,也有双螯持穗传神之作。如宋《晚荷郭索图》页,一只硕大的河蟹张牙舞爪踞于残荷之上,肥重的身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻,更增添了萧瑟冷寂的气氛;明沈周《画郭索图》轴,写蟹一只,双螯持穗,甚为得神;明徐渭《黄甲图》轴,绘肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓爬行,留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练,布局清新奇巧。

宋《荷蟹图页》(故宫博物院藏)


 

明 沈周 画郭索图 轴 台北故宫博物院藏


明代沈周《画郭索图》,台北故宫博物院藏,沈周行楷书自题:漷漷索索,还用草缚,不敢横行,沙水夜落。画中写蟹一只,双螯持穗,甚为得神,惟螯与足时有复笔,不似写生册精劲。款书风格,在八十岁左右,亦不能确定成于何时。

明代徐渭《黄甲图》(故宫博物院藏)


明代徐渭《黄甲图》(故宫博物院藏),署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。图绘肥阔的荷叶已开始凋零,一只螃蟹缓缓爬行,留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练,布局清新奇巧。

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