达·芬奇：人世间绝无仅有的旷世奇才

本文摘自《达·芬奇》，（意大利）恩里卡·克里斯皮诺著，田丽娟、张惠、邢延娟译，译林出版社，2018年1月版

天资聪颖的学徒

1468 年，16 岁的达·芬奇来到佛罗伦萨。父亲瑟·皮耶罗成了大权在握的美第奇家族里的公证员，这一职位无疑可为儿子的事业助一臂之力。一年后，即1469 年，美第奇家族赫赫有名的“豪华者”洛伦佐开始执掌政权。据说，达·芬奇和父亲以及年轻的继母住的第一幢房子就在德·贡迪路上，与领主宫相距不远，瑟·皮耶罗是在1469 年搬到那里的。当时，佛罗伦萨行会林立，而领主宫则属于商人行会。后来，从1490 年开始，贡迪家族委托朱利亚诺·达·桑加罗修建新宫。

达·芬奇第一次生活在佛罗伦萨时，这座城市的样貌可从彼得罗·德尔·马萨乔于1469 年绘制的地图和大约在1472 年完成的被称为《链锁地图》的地图上略知一二。15 世纪下半叶，这座托斯卡纳的首府城市生机勃勃、人口众多，呈现出一派欣欣向荣的气象。城中宏大建筑林立，既有辉煌宏伟的公共建筑，如领主宫和巴杰罗宫，又有恢宏伟岸的教堂，如圣洛伦佐大教堂、圣十字教堂、新圣母玛利亚教堂、卡尔米内圣母大殿、圣灵大教堂和圣母百花大教堂，其中布鲁内莱斯基为圣母百花大教堂设计的著名穹顶刚刚完工。

浸润于这样的氛围中，豪门望族纷纷兴建精致典雅的宫室，这些建筑富丽堂皇，包括科西莫·德·美第奇委托米开罗佐于1444 年在拉尔加路（今天的加富尔路）上修建的美第奇府邸和莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂为鲁切拉家族设计的庭宅，以及富甲天下的卢卡·皮蒂当时正在修建的宫室。1468 年，乌尔比诺公爵，即费德里科·达·蒙特费尔特罗曾到访米兰，途经佛罗伦萨。拉斐尔的父亲乔凡尼·桑蒂作为随行人员也因此来到佛罗伦萨。他的作品《押韵编年史》在谈及佛罗伦萨前途无量的青年才俊时提到了达·芬奇：“列奥纳多·达·芬奇和卓越的画师佩鲁西诺·皮耶尔·德拉·皮耶维（佩鲁吉诺），两名年轻人获得的地位和喜爱不相上下。”这充分证实了达·芬奇的艺术天分和他对绘画的热爱，而这种热爱正是这位天资聪颖的少年走进韦罗基奥画室的真正动机，尽管这一点至今仍未获证实。要知道，韦罗基奥是佛罗伦萨15 世纪文艺复兴初期名扬内外的大师，受到包括美第奇家族等在内的显赫主顾的高度推崇。

人们通常认为达· 芬奇是在1469 年进入了韦罗基奥的工作坊。依据瓦萨里在《意大利艺苑名人传》中的记述，这事是由瑟·皮耶罗主动促成的：“有一天他把儿子（达·芬奇）的作品带给好友安德烈亚·德尔·韦罗基奥，并急切地请他明示达·芬奇学习绘画能否有前途。这些出众的早期作品震惊了安德烈亚，他敦促瑟·皮耶罗让儿子学习绘画，于是皮耶罗就安排达·芬奇进入了安德烈亚的画室，达·芬奇对此非常高兴。他不仅修习绘画，也研习与绘画相关的其他知识。达·芬奇的智力非凡卓越，他具有丰富的几何学知识，而他不仅将之用于雕塑，还用于建筑。在少年时期，他就利用石膏翻模工艺用黏土制作了一些畅笑的女子头像和类似丘比特天使的头像，作品仿若出自大师之手。在建筑方面，他完成了一幅又一幅的平面图和其他建筑物图纸；年轻的他还是提议修改阿诺河河道的第一人；此外，他还画图设计碾磨器、加料机和其他水力驱动设备。由于将以绘画为业，所以达·芬奇对之潜心钻研，从生活中汲取素材，有时也借助模型或泥塑人像。他先以在石膏中浸过的柔软旧布包裹泥塑，然后用笔尖耐心地在质地优良的兰斯帆布或在旧的亚麻画布上进行黑白素描，画风令人叹服。”在这段文字里，瓦萨里显然重点强调了达·芬奇进入大名鼎鼎的韦罗基奥画室后扑面而来的丰富体验和这位“神童”的卓越才能，这份天赋在与丰富的传统绘画技巧相遇后，才能得到进一步发展和最充分的展示。

1476 年，达·芬奇依然在韦罗基奥的工作坊中学习。他于1472 年成为圣卢卡公会，即佛罗伦萨画家协会的注册会员，从而获得独立接受主顾委托的资格。目前我们知道，确定为达·芬奇完全独立完成的第一部作品是现藏于乌菲齐美术馆的一幅风景画，作品时间标注为1473年8 月5 日。在这幅画里，21 岁的画家描绘了从芬奇镇附近的蒙塔巴诺坡上俯瞰阿诺河河谷的景象。在韦罗基奥的工作坊，达·芬奇可能还与老师有一些合作作品，不过这些作品都是委托给佛罗伦萨大师韦罗基奥的，所以报酬也全部直接付给了韦罗基奥。一些专家认为，他们合作的作品并不局限于《拉斯金圣母》、《底特律报喜》和《卡姆蒂里圣母》等绘画作品，韦罗基奥擅长的雕塑也留有达·芬奇的印迹。在雕塑领域，这位早慧少年甚至参与了名作《持花贵妇》和《大卫》（ 现均藏于巴杰罗国立美术馆）的创作。有观点认为，大卫身材瘦削，可能正是以青年时期的达·芬奇为原型而创作的。

油画《耶稣受洗》（现藏于乌菲齐美术馆）中的天使也被认为出自达·芬奇之手，该画最初是为佛罗伦萨的圣萨尔维教堂而作，时间为1473 年至1478 年。瓦萨里在记述的逸闻中认为，由于这位小天使，韦罗基奥在年轻的学徒面前只能自叹弗如，没有继续参与《耶稣受洗》的绘画——“一个年轻人比他懂得还多，他感到愤懑，从此以后再也不想与色彩打交道”。1478年，在威尼斯埋头设计领袖巴托洛梅奥·科莱奥尼纪念碑的韦罗基奥可能又给达·芬奇和洛伦佐·迪·克雷蒂交付了另一项任务，即完成皮斯托亚大教堂圣坛上的祭坛画。描绘“天使报喜”的祭坛附饰画（现藏卢浮宫）中，也有一部分被认为是达·芬奇所作。

作品简介：

《达·芬奇》，（意大利）恩里卡·克里斯皮诺著，田丽娟、张惠、邢延娟译，译林出版社，2018年1月版

本丛书引自意大利君提出版社，精选世界绘画史上十二位杰出的艺术大师，以时间为线索展示其非凡的艺术人生，在真实、可感知的时代背景下解读艺术家的生活与创作，呈现其独特的人格魅力和艺术风采。

本书为“艺术人生”系列丛书之一，书中以达·芬奇的一生为主线，结合时代背景，重点介绍了其在艺术创作和科学研究上的成长与发展，对其手稿流传历史、作品题材、创作手法和理念等进行了细致的分析和解读，多方面展示了这位“旷世奇才”对后世的影响。