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蔡茂友与近代于非水墨荷花作品对比欣赏

蔡茂友水墨荷花《芙蓉国里尽朝晖》或是一枝独秀临风摇曳的荷花斜出几何形构图的画面,流露出别样气息。或是一朵含苞欲放的蒸萏,与气韵生动,荷叶掩映成趣。蔡茂友水墨荷花《秋实》或是笔法粗中有细,生拙而不霸悍,有毛笔画难到之意,雅静而非雅致小巧,有笔墨而无笔墨痕。蔡…

蔡茂友与近代于非闇水墨荷花作品对比欣赏

蔡茂友水墨荷花《芙蓉国里尽朝晖》

或是一枝独秀临风摇曳的荷花斜出几何形构图的画面,流露出别样气息。或是一朵含苞欲放的蒸萏,与气韵生动,荷叶掩映成趣。

蔡茂友与近代于非闇水墨荷花作品对比欣赏

蔡茂友水墨荷花《秋实》

或是笔法粗中有细,生拙而不霸悍,有毛笔画难到之意,雅静而非雅致小巧,有笔墨而无笔墨痕。

蔡茂友与近代于非闇水墨荷花作品对比欣赏

蔡茂友水墨荷花《大自在》

或是多以展现春荷清纯如笑,夏荷灿烂如霞,秋水之荷,则释放出俊逸不屈的风骨美,壮烈而圣洁。

蔡茂友与近代于非闇水墨荷花作品对比欣赏

蔡茂友水墨荷花作品

或是一缕荷香,透画而来,笔点墨染,叶浓花淡。白荷清新淡雅,荷叶层层渲染,描绘阴阳向背。婷婷玉立于荷塘中,意率笔纵,机趣自然,逐入禅境。

于非闇,原名照,字非闇,又号闲人。祖籍山东蓬莱,世居北京。于非闇是近代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作,并取得重要成就的画家。1949年新中国成立后,任北京市新国画研究会常务理事、副会长。1954年起,任北京市第一、二、三届人大代表,中央美术学院民族美术研究所研究员,北京市文联常务理事,北京中国画院副院长等职。工笔花鸟画界有“南陈北于”之谓,“南陈”为陈之佛。两位大师的开宗立派,改变了工笔花鸟画的式微局面。于非闇对北方工笔花鸟画的影响甚深,田世光、俞致贞、金鸿钧等名家均出其门。

蔡茂友与近代于非闇水墨荷花作品对比欣赏

《荷花》 近代 于非闇

欣赏画家于非闇此幅《荷花》作品,画中题款曰:“故都荷花向以六郎庄为胜,近则谐趣园独丰腴娇艳,静心斋独清瘦皎洁。言故都花木者所宜知也,合二者写此并记……”此画作于1941年,时北京沦陷于日寇之手已数年,了解了此一背景,此画之画意也不用尽言了。画中荷叶肥厚,舒展大方,所以老叶虽残,却无衰败之意:荷花花朵硕大,在素静的背景衬托下清清袅袅,于绰约之中自有一股清冽之意。

蔡茂友与近代于非闇水墨荷花作品对比欣赏

《荷花蜻蜓图》 近代 于非闇

再欣赏《荷花蜻蜓图》,画中白莲设色淡雅,淡雅清香。微雨过后,落英缤纷,更显娇嗔。那亭亭净植的两朵白莲,临水迎风展现盛放之姿。蜻蜓的描绘极其工致细巧,尤其是翅膀呈薄纱般的半透明质感,栩栩如生。可见画家观察入微,往往在写生中通过细节刻画妙得荷花、草虫之神韵。其画荷长于工笔,画风精工富丽,直追宋代院体。

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