返回东京后，跑了一趟文化厅，也传达了祢津人的心声：“没想到比祢津晚三年建造的却成为……”而我自己刚好尚未见识过群马县势多郡赤城村的“上三原田舞台”，趁此机会请对方让我瞧瞧平面图。

结果，不单是平面图，还让我看了不少资料。过程中耳闻国立剧场的资料课有一座精巧的舞台模型，二话不说赶紧飞奔过去。万万没想到，模型就摆放在我不时造访的资料展示室入口的长廊深处，我竟然从未注意到。

上三原田的舞台同样不接受临时参访，幸亏有这座模型，可以让人不必到现场也能好好研究该舞台的机关。虽然事先已听说机关设计很厉害，亲眼看到模型的时候还是相当吃惊。舞台上的布景除了可以降到舞台下方，也可以上升到屋顶，如此的突发奇想竟然真实地带到舞台上。在那个时代就能拥有可升到空中的舞台装置，想想真不是盖的！

不过，在戏剧演出上究竟能活用到几分，这就不禁让人怀疑了……

以我的职业经验判断，那种无法拆除的特殊舞台机关，通常只能有那用途，其他时候就不好用了，在戏剧表现上反而有所局限。

可能正因如此，这项舞台机关无法流传后世，就到此为止了。不过，这并非我想探讨的重点，而是如此独树一格、别处所无的设计，想必是绞尽脑汁费尽心思变出来的吧。制作者推测是名叫永井长治郎的资深木匠，曾经做过水车，手艺精湛。搞不好这座舞台的重点，并非是如何运用在戏剧表现上，而在于能够出人意表，机关本身就是卖点。从这座模型可以看出当时的人有多么想改革舞台机关。

想到这些先人前辈对舞台研究耗费的精力、抱持的热情，实在令人佩服不已。只顾着让人大吃一惊，并不能称为“戏剧”，不过，想想现在这个影像时代的观众，对于现场演出的戏剧会有什么样的期待呢？而且还必须是电视、电影等所没有的要素。

舞台上独特的故事发展、出其不意的效果，要怎么表现出来，而戏剧的趣味性又如何传达给观众，诸如此类的问题，我想，应该是现在剧场界的重要课题吧。