每当骗术得逞，我就心里窃喜。

魔术的手法和技巧通常不会公之于世，其实舞台上的种种机关通常也不会透露，否则或许会受同业责难，我心里多少有这样的担心，所以我通常都会先准备好借口推辞：“不让观众知道舞台的机关或骗术，并不是怕扫兴，而是怕减弱观众对舞台的兴趣。”

观众晓得太多，的确会让我们这行更辛苦，不过换个角度来想，鉴赏力高的观众越来越多，我相信越能鞭策舞台制作界更加认真，会注入新的活力。

越说越起劲，再透露一项手法吧。

《莉莉玛莲》的布景需要没着色的白色镶嵌玻璃。如果照我原先设计，制作出一整面新艺术风格的镶嵌玻璃，不但得花上大笔预算，令制作人脸色发青，而且这出戏换景频繁又要求速度，在舞台上使用玻璃非常危险。所以当然得制作出既安全、又省钱，而且看来逼真的道具。

于是我以透明塑料板为底，用黑线勾勒出新艺术风格的图案。接下来通常会涂上颜料，但这次不这么做，而是从内侧贴上透光度不同的素材。除了包装用的透明塑料气泡纸外，还用上不透明塑料布、半透明描图纸等，配合图案剪出形状，再用透明胶带贴上。不会太花工夫，制作程序也不复杂，观众看着也觉得逼真。

事实上，有镶嵌玻璃专家打电话来问是怎么制作的。连专家都肯定，我当然很高兴，结果带对方到后台参观，对方只“咦”了一声，完全目瞪口呆。

我们的做法对他而言实在没啥参考价值。本来就是呀。所以参观前就先帮他打预防针了：“舞台道具和真品不一样喔。您从事的工作和我们的制作目的不同，恐怕帮不上什么忙。”

只不过，对方可能万万没想到差距竟然如此之大，所以还是相当吃惊。不但跟真正的镶嵌玻璃无法比，甚至简单到像在唬人，对方好像有点生气。我无意嘲弄制作镶嵌玻璃的艰辛，而且想对镶嵌玻璃之美致敬，才会想尽办法在舞台上呈现出那样的效果啊……

Ｍ君对这个话题又展现出高度兴趣，还拜托松藤摄影师一定要拍下板后乾坤，不知道照片是否能清楚呈现细节？

这种成品，我想连镶嵌玻璃师也不会归为“赝品”吧。总之，舞台上很多时候是使用“真品”反而麻烦。不过，就舞台美术设计者而言，必须具备真品的制作知识，否则不但无法设计“仿造品”，同时也做不出来。

舞台上会出现什么实在无从得知，所以说得夸张些，就是得具备百科全书般的知识。因此每次都是临时抱佛脚，慌慌张张，状况百出……

例如，有一次得了解纸张纤维来源——楮树皮必须用什么工具敲打，制纸程序又是如何。那是为了《修禅寺物语》那部戏。当然，在舞台上用布就能表现，但是得先了解才做得出来。

古代打造铁制炮弹的工具和制程等，在歌剧《魔弹射手》中是很重要的场景……因此我还从欧洲买了那些道具回来。亲友都说我是收集破铜烂铁的怪癖又犯了，我马上搬出是工作上的需求来响应，但完全没人当回事。就算全都出于好奇而买，但对我的职业来说，再怎么多也不嫌多吧……

虽说在实际演出时用上“真品”常带来麻烦，但怕造成大家误解，在此得补充说明一下。

在《欲望街车》这出戏中，我就订制了真正的铁制阶梯。当然花了不少钱，那玩意儿又重，不过制作人理解我的意图，所以答允了这项设计。因为我实在希望演员在上下楼梯时发出铿锵的脚步声，而演员踩在真正的铁制阶梯上，演技应该能发挥得更好吧。导演也善加利用了这道楼梯，钱总算没白花。

也亏得那铿锵的金属声响，做出来的水泥污墙更具真实感了。

所以，依情况而定，有时还是免不了要采用真品。