41　见前揭《光影言语》，第186页。

42　网友张西敏锐地指出，影片有一个前后的对比的小细节侧面突出了这一点：靳小勇在结婚时接受汾阳电视台采访时，记者说的是“我县著名企业家”，后来小武被抓出现在派出所时，电视新闻说的是“汾阳市”，据考证，1996年8月，汾阳撤县改市。这一细节，不但巧妙地点出了时间的变换，也使电影下半部分街道拆迁的部分更突现出其纪录片般的写实本质，更透过这种“撤县改市”的大潮，点出了中国汹涌的巨变以及其对小武们的影响。——译注

43　尽管在《小武》中，小武是被导演真挚地描绘的，但这个人物在2002年《任逍遥》中的客串却几乎是反讽甚或是滑稽的，他想从电影的主角斌斌手中买《小武》的盗版影碟。

44　市山尚三在日本经营艺术电影市场多年，跨国制作的电影有侯孝贤的《海上花》《好男好女》《南国再见，南国》，还有杨德昌的《一一》等。与贾樟柯合作了《站台》《任逍遥》《世界》等片。——译注

45　罗森鲍姆和霍伯曼所说的话被引用于New Yorker Video发行的《站台》的影碟封套上。特别是霍伯曼，对此片有很高的称誉，他在2001年2月21日在《芝加哥读者》（Chicago Reader）关于《站台》的文章中写道：“（《站台》）也许是中国内地有史以来最伟大的电影。”参见“Please Watch Carefully：The Heart of the World”，见。

46　康杏旋、陈芳，《我相信自己的电影文化价值》，《明报月刊》，2006年12月，第72页。

47　在本片中她署名杨荔钠。——译注

48　林旭东、张亚璇、顾峥编，《贾樟柯电影：站台》，第191页。

49　Stephen Teo，“Cinema with an Accent”，见Senses of Cinema，网址是。

50　程青松、黄鸥，《我的摄影机不撒谎：先锋电影人档案》，中国友谊出版公司，2002，第346页。

51　更多关于《站台》不同版本的信息，见短文“A Tale of Two Versions”，它出现于2005年New Yorker Video发行的《站台》DVD的封套说明文字中。

52　据副导演顾峥在《四季中的站台》一文中说是因为“王宏伟看上去更像一个普通人”。——译注

53　在一次接受孙建敏的访谈时，贾樟柯说：“我将开始拍摄我的第二部剧情片《站台》，它将讲述当地一个巡回演员的歌舞文工团从1979年到1999年二十年间的故事。”参见前揭《先锋，对话》，第48页。

54　Cui Shuqin，“Negotiating In-Between”，第123页。

55　McGrath，“The Independent Cinema of Jia Zhangke”，第100页。马杰声对贾樟柯的研究后来在Postsocialist Modernity：Chinese Cinema，Literature， and Criticism and Market Age（《后社会主义的现代性：市场时代的中国电影、文学和文化批评》，Stanford：Standford University Press，2008）中得到发挥。马杰声对贾樟柯最核心的部分看法曾被译成中文发表，“贾樟柯论——我对贾樟柯电影的一些看法”，见。——原注 网友goldmo也留意到这种现象：“从一种农民化的生活意识形态向市民化的意识形态演变， (转下页)这本身就是一种进步，但这种进步却不是一蹴而就的，它始终是一种行进态中的东西，或许显得有些畸形，但却是真实可寻的。就像崔明亮之流在穿着喇叭裤满街现世时，社会上流动的还是蓝青二色；钟萍烫了时髦的卷发，而尹瑞娟还梳着一对大辫子。在《站台》中，这种混合的暧昧的状态是始终存在的。”goldmo，《漂流在80年代的中国青春》，参见《贾樟柯电影：站台》，中国盲文出版社，2003年，第216页。——译注