重庆性格之白沙码头 5(2)
　　
　　刘三是第一小提琴组里坐最后一排的，偏是他那个谱台只有他一个人，所以特别显得形单影只，感觉上还有点滥竽充数。其实这家伙业务上挺不错的，论技巧和乐感，未必不如八师兄，只是差点那种所谓首席素质，整体与之配合难以严缝，结果给弄到最后去了，所以时常有些愤愤不平。八师兄当然也知道这种不平，背后讥讽的回敬是你是独奏型乐员。这是剧团乐团的职业性讥讽：合唱合奏有问题的，就说你是独唱独奏型。
　　
　　八师兄就这样平白无故挑起了事端。
　　
　　当时是，刘三在众人的目光中稍稍犹豫了一下，就向首席小提琴走去。他左手提着小提琴，右手握着琴弓——所有的提琴手都是这样的做法，但刘三此刻却象一手握剑一手持盾牌，象欧洲早期的角斗士。有一部分人莫名其妙，一部分人觉得滑稽，但也有一部分人看出了危险。最后这部分人大叫了一声不要打，赶紧将八师兄往旁边一推。但是早期角斗士的剑已经迅疾地刺了过来。由于真正的目标已经闪开，剑尖就刺在了替换目标，即指挥的额头上。
　　
　　鲜血从指挥的额头上齐刷刷往下淌，在两眼的前方挂起一道红色的帘子——事后指挥如此叙述。而更为糟糕的是，那个一向并不忠实的剧务偏偏在这时，即第三道铃声刚刚停息之后，准确无误的拉开了大幕。
　　
　　八师兄并没有一味躲避。在长江边的码头长大的师兄弟们干这些个是有瘾的。刘三对八师兄的幼儿功“琴弓剑术”一无所知。八师兄咧嘴笑起来，有条不紊的将手中的小提琴和弓子挂在谱架上，抓过身边的低音提琴弓子——在所有的提琴弓子里，这是最结实沉重的了————向刘三刺去。对方不知为什么张大了嘴巴，弓尖于是直刺天膛。刘三咬住琴弓向后仰，杂技般的翻到了台子下。
　　
　　其实八师兄不用小提琴弓是因为它太尖。他不愿意刘三流血，更不愿意不经意的刺瞎了他的眼睛。低音提琴的弓子基本上是没有尖的。他只拿它当棍子用。
　　
　　后来，一直在堂厅的最后面坐着，象以往那样准备听取观众的反映的副团长说，他突然发现剧目变了，变成了《丹麦王子复仇记》（即沙士比亚的《哈姆莱特》，这出著名悲剧的结尾，即高潮，就是王子与人持剑决斗）。本来应该上演的是《费加罗的婚礼》。变剧目不奇怪，副团长说，奇怪的是怎么由乐队的人在演。没想到观众的兴致却很高。正式的剧目，无人问津，胡打乱斗，大受欢迎。在很多年后，副团长还说，不要责怪民众抛弃舞台剧，只要上演足够精彩，观众会下雨一般的从天而降的。
　　
　　在刘三翻下台子后，八师兄从容取来自己的小提琴，站在台口处，拉响了那著名的协奏曲《梁山伯与祝英台》。乐队稍稍愣了一下，然后在满脸是血的指挥的指挥下，凭着记忆开始协奏。这是一个界碑。八师兄，当然，也有一大批已成名角的演员，在这一天之后永远的告别了舞台剧。在终于确定了民众的冷淡，从而自己撕咬了一通之后，永远的告别了舞台剧，也永远的告别了艺术。
　　
　　次日八师兄在春城闲逛。春城小巧精致，色彩鲜亮，就象少数民族少女。八师兄想拍些照片。那是老式的120相机，得费点手脚调整快门的，所以每每白干——你刚刚调好，太阳就阴了，或者又出来了。八师兄忍不住骂出了声：狗日的云南，天气比快门还快！旁边立刻有人嘿嘿的笑。声音不大，但很有穿透力，就象乐队里偶尔一用的木鱼，让他惊觉似的，扭头去看。原来是个拾荒的老头，背个硕大的背篼，戴个硕大的草帽，腰弯得厉害，腿也跛得厉害。
　　
　　八师兄一路闲走，慢慢地发现云南的女人不漂亮。实在是不漂亮。仔细研究过后，明白了是因为皮肤：黑，还泛黄，而且干瘦，远不如重庆的白皙水灵而且丰满——重庆式的丰满并不是块头（重庆话说的，堆头）有多么大，而是捏摸着有那种感觉，当地说的，看起消瘦，摸起有肉。深入一点的说法是，重庆女娃的骨头是篾条做的------自然就想起了公主。公主是那种女人的典范。但典范已属于别人家。尽管一切已经过去了好几个月，但八师兄每一想起，都有一种被全人类抛弃了的感觉。