重庆性格之白沙码头 14(6)
　　
　　他问，你熟悉这支琴？
　　
　　是的，老妇人笑着，我熟悉这支琴，而且因为这个，我还熟悉了你。
　　
　　二十多年前，老妇人在人民剧场看歌剧《泰伊思》。这部歌剧有个著名的幕间曲——后来被人们单列为小提琴独奏曲《沉思》。她知道那幕间曲该拉响了。但一旦拉响，她惊呆了。她熟悉的琴声猝不及防的从天而降。
　　
　　开始她怀疑是放的录音。难道重庆竟然有这样的提琴手？她离开座位，不顾一切扑到乐池边。她看清楚了是一个真人在拉着，一个非常年轻的人在真实地演奏——坐在首席的位置上。
　　
　　后来她就追踪起歌剧院的演出来。所以昆明那场闹剧也被她看到了。看到他用低音提琴的弓子把别人刺下舞台。从此他再也没有出现在乐队里。
　　
　　他问她：你是这支琴的主人？
　　
　　老妇人说，不能这么说。只能说，我曾经拉过它。这种琴，只属于将它带到人间的制琴大师，其他人都只是和它有无缘分而已，没有谁可称是它的主人。
　　
　　说的也是。但是你如果想收回它，我现在就交给你。
　　
　　这下是老妇人吃惊了。我凭什么说它是我的？我没有任何证据证明它应当属于我。
　　
　　你知道它那唯一的软肋，它G弦上那么高的把位上的琅音，这证据已经足够。
　　
　　她笑起来，说这个在法律上是不能成立的。放心，你可以继续拥有它。实话说，这么些年来，我一直没有来打扰你，是觉得这支琴在你这里，并没有明珠暗投啊！而且，你没有试图改变它的外观，比如说，重新上漆。
　　
　　那怎么可以？他惊叫起来，那不毁了它吗？
　　
　　所以，它落得其所，这支琴，虽然有瑕疵，但它运气不坏。
　　
　　那么你们今天来到这里，是为了什么呢？就是告诉我一声吗？
　　
　　不。我们是来同它道别的。我要离开中国，到加拿大定居了。这是我的女儿，她已经在那边好多年，现在她要把我搬过去了。
　　
　　他这才来认真打量了那年轻女人，她长的不大象母亲。她母亲五官线条柔和，而她的五官线条明朗，她的个子也高。那么她的父亲是个高大英俊的男人。
　　
　　她的父亲会不会是同她的母亲讨论“莫扎特的跳弓”的人呢？根据公主的说法，那个男的因为无家可归索性也参加了武斗已经战死-----
　　
　　老妇人说我要上个卫生间。女儿要陪她去，她不要，自己往广场那一角走去了。
　　
　　他只得来同她寒暄。他问你在加拿大做什么呢？
　　
　　她说做音乐。有几份工作：在大学教音乐、在多伦多电视台当音乐编辑及在某个乐团当乐员。
　　
　　什么乐器？
　　
　　也是小提琴啊。
　　
　　他想，还是想把这支世界级的琴收回去啊！他说，一会儿你把琴拿走吧，正用得着啊！在我这里，也不过是拉着玩，让人以为卖艺而已。
　　
　　她笑起来，说我在乐队里也不过是一个普通乐员，坐在乐队的正中央，没有人能听见我拉出的声音。这个你还不懂吗？
　　
　　他也笑起来——如果听出来，就说明你拉错了。但他还是说，你可以开独奏音乐会。
　　
　　我没有那个水平，她坦然地说，你反而是有可能的——只要你愿意。
　　
　　但是，我没有孩子，以后谁来继承这支好琴呢？他半开玩笑半认真的说。
　　
　　我有孩子，她说，但他无意音乐。好琴应该交给好手，这个没有必要，最没有必要——世袭。而且，请让我告诉你，说这支琴是我家的，不对。
　　
　　这支琴，可能因为那微不足道的瑕疵，被史特拉迪瓦里“入了另册”，没有象他的其他作品那样全在音乐上层的视野里。
　　
　　抗日战争时期，一位美国外交官带着这支琴来到陪都重庆。后来他回美国一趟，便把琴交给一位中国官员保管。但这位美国外交官再也没有回来。好多年以后，才依稀听说遇难了。他从事的很特殊的工作，用的是假名。而这位中国官员也并没把一支小提琴当回事。几番打听没有结果，这支琴就那么无可无不可的放着，谁要拉都可以。