看了电影《举起手来》，我也举起了手。

我向导演冯小宁投降。

冯氏厉害。整个电影，人物假，情节假，背景假，道具假，驴子用屁轰伤日本兵（潘长江饰演）是假，日本兵头头骑着“花姑娘”（大白猪）冲杀也是假，“大叔”（郭达饰演）手中的手雷，拉了弦，还要放墙上磕一磕，它才会爆炸，这更假，反正从头到尾全是假。但假得夸张，假得过瘾，假得让人叫皇天。电影院里，谁都在哈哈大笑。我的手也在哈哈大笑--我不时用它拍打座椅，让十个指头也真切地分享冯氏制造的荒唐。

不过，笑过就笑过了，《举起手来》似乎什么也没有留下。我的十个手指依然冰凉。

这就是冯小宁导演的喜剧片，它带领观众整齐地走进荒唐，又整齐地撤出荒唐，让观众打拼了一个半小时的嘴巴，而最后脑子一片空白。

我真的向冯小宁举手投降。但我不喊饶命，我想喊的是：“求求你让我演那个花姑娘吧！”

孙悟空是作家

作家长有三只眼睛，但脸上长有三只眼睛的不一定是作家。

孙悟空是只猴子，他逃命，将自己化为一座庙，但尾巴无处藏匿，于是他将尾巴化作了一根旗杆。

二郎神一眼便识破了这根旗杆。二郎神长有三只眼睛。

二郎神是不是作家？不是。恰恰相反，孙悟空是作家。

孙悟空脸上尽管只长有两只眼睛，但他有丰富的想像力，他将尾巴化作寺庙的旗杆，很有创造性。

二郎神不行，在他的眼睛里，寺庙永远不可能有旗杆。因此，寺庙的旗杆就是猴子的尾巴。他是在按逻辑办事，他是一位学者。

作家与学者，其根本的区别在哪里？

我认为：作家富有想像力、创造性，想像力和创造性就是作家的灵魂，就是作家的第三只眼睛，而学者则按逻辑办事，深刻的洞穿力就是学者的灵魂和第三只眼睛。

老鼠的敌人

按照习惯，牛年说牛，狗年说狗，猪年说猪。

今年是鼠年，我破嘴唇吹粥，凑热闹，就说说老鼠吧。

我想说老鼠的敌人。

老鼠的敌人是猫，是人，这不用说，但我认为，老鼠最大的敌人却是它自己的尾巴。

老鼠的尾巴太长。老鼠钻进洞子，尾巴常常露在外面，像一根细细的皮绳子。你胆子大一点，抓住它，一拉，就可以将老鼠像拔萝卜一样从洞子里拔出来。要命的是，老鼠天生就不会夹尾巴。就是说，它缺乏伪装和隐藏的本领。

当然，老鼠也天生不会翘尾巴。

我讨厌老鼠，但老鼠不会夹尾巴、翘尾巴，我倒很欣赏。因为老鼠活得比较率真和本分。

但老鼠的尾巴不是让人欣赏的。只要考察老鼠的身体，你就会发现，它受伤率最高的是尾巴。小时候，在老家，我常常见到半截尾巴的老鼠。这些老鼠，那半截尾巴到哪儿去了，我不说，谁都知道。

我家养有猫，近几年难得见到一只活着的老鼠。我很想跟老鼠讨论一个问题，你可以不可以不要尾巴。

当然，我知道，老鼠肯定会大声说“不”的。

道理恐怕很简单。

老鼠之所以顽强地生存于世间，就是因为它的敌人太多，这些敌人不光来自外界，更来自自身。

其实，做老鼠也好，做人也罢，活在世上，敌人多，特别是自己成为自己的敌人，这未必是一件坏事。至少，谁都懂得，生存本来就是很艰难的，不能太理想，太浪漫。

二○○八年二月五日于乐成马车河