魔幻的筐与现实的果

──我写《炼狱之花》

徐小斌

《德龄公主》之后，我一直企图写一部中国版的《哈利·波特》，然而研究了种种中国神话与传说与网络玄幻小说之后，得出的结论是一沾中国味儿，那些迷人的幻想就完了。

但是我仍然知难而上，一面冥想，一面生活。而生活带给我意料之外的宝藏──自进入21世纪以来，人世间的堕落已经由算术级数变为几何级数增长，另一个想法又在我的脑子里萌生：写出21世纪的真实的人与事，无论多么残酷，多么令人发指！

两种截然不同的写作想法交迭在一起，困扰了我很久。

我写小说，工作单位又在影视界，因此不幸对两个领域都略有了解，越深入了解，越觉得不可思议，不可思议之后是痛苦，痛苦之后是逃离，逃离之后是对抗，对抗之后是超越──我的小说第一次没有了悲剧的结局，第一次为读者带来许多时尚与有趣的故事，小说中的主人公第一次不是逃避现实而是直面现实──但依然不是现实主义。

是讽刺寓言小说还是成人童话？我不知道。

只是，我把我的两种想法放在一起了。

我的做法是：把现实的果放进了魔幻的筐里。

所以我在回答关于新书的提问时只说了一句：它似乎适合改编成一部长篇动画，风格样式似乎界于宫崎峻的美好大气与蒂姆·波顿的黑暗诡谲之间。

至于语言方式，我倒觉得中国文学正在面临一次新的“语言革命”，那就是网络文学的兴起。之前王朔的“新北京语言”颠覆了过去的那套书面语，而现在的网络语言已经成了一套独特的话语系统，不可小视，它早晚会成为社会的流行语。

新作就是尝试着给一部充满当下社会流行语的魔幻小说注入灵魂，它的语言完全不是我之前那种藤蔓式的，而是冰片式的直截了当，有的地方直接用了一些网络流行语，这也是我在这个已经改变了社会游戏规则时代的一种尝试。

写完了这部小说，我的人生也出现了一个巨大变化：从逃避现实变成了敢于面对现实，从悲观绝望变成了享受孤独的快乐──小说中提到，“孤独”因为太拥挤了，所以已经无法构成孤独──从这个角度来说，这部小说是我写作生涯中的一次心灵颠覆式的革命，一个重要转折点。

其实我们并不像我们想象的那样孤独，我们有一群人，有一群在茫茫人海中的知音，我们互相认出对方，互相照亮对方，在漫漫长夜中，我们不再害怕黑暗。

现实的果不是那么好装进魔幻的筐的，起码色彩要协调，要漂亮，读者才爱看，为此，我倾尽全力──尽管那果上全是芒刺。

亲爱的读者，希望你们喜欢这本书，更希望你们能够破译故事背后隐藏的玄机。

至于我本人，不敢有什么野心，按照摩菲定律，“面包掉地时，黄油一面朝下的概率与地毯的价格成正比。”我只希望自己这块涂了黄油的面包，能在时代的昂贵地毯上留下一点儿痕迹。──这一点，倒和书中的主人公有点儿像，只不过她是想在她恋人的心里，留下痕迹。

连载内容：

数千年前，每当月圆之夜，月神降临，人类就会把曼陀罗花散向大海，向大海祈求爱情。

数千年后，一个绝望的青年把一枚戒指扔向了大海，他说他是在拒绝现实中的异性，向大海求婚。