A：没错。在读都筑先生小说的时候，我联想到关于“混沌之死”的故事。传说混沌是中国天地初开时的妖怪，混沌天生没有眼、鼻、口、耳等七窍。倏和忽是混沌的朋友，混沌对待倏和忽非常友善，倏、忽二人欲报其恩，于是替混沌“日凿一窍”，七日后七窍凿成，混沌死去。一直对这则神话印象很深，读都筑先生的小说，就有“混沌在其作品中”的想法。因为他的书读一次很难明白，有时候结尾写得不很明确，有时则安排了与你料想的结尾完全不同的东西。我不知不觉中也将写出“混沌式”的内容，作为自己的一个梦想。现在的读者，对于正常、流畅的结局反而会觉得不自在，甚至无法接受，那样的人是不是也在不知不觉中迷上了“混沌”这一怪物呢？

【正式出道之后】

Q：成为社会的一员之后，就开始写小说了吗？

A：一直磕磕绊绊地写着，持续在个人主页上发表自己的短篇和超短篇小说。后来以一篇怪奇故事，参加了角川书店主办的恐怖小说大奖（新人奖）。

Q：就是那部2004年的获奖作《背之眼》吧。2005年出版后，被视为你的出道作。这段时间还有读推理和恐怖方面的小说么？

A：有啊。读了京极夏彦先生的《姑获鸟之夏》时，受到了很大冲击呢。不过倒不是因为它是话题作，而是因为读来有趣、新奇，我喜欢读自己感兴趣的作品。之后，我开始阅读绫辻行人先生的馆系列，该系列第二部刚读完，我的作品就出版了得以正式出道。

Q：出道后，读书生活有什么变化吗？

A：本来推理方面的书我读得就不多，现在变得越发不读了。因为无论如何，对于自己的创作都会有影响吧。可能只会读一些不需要自己写出来的作品，因为我是抱着“写自己最想读的作品”的动机来写作的，也更加注重在推理手法中融入趣味性、新奇性。

Q：类型、道具和诡计方面的知识，对于推理创作来说，并非一定要了解么？

A：这个嘛我也不清楚，倒不是我不想了解，主要还是早前没有大量阅读推理吧。尽管因为出道作，而成为本格推理作家俱乐部和推理作家协会，也被出版社编辑视作推理界的人物……最初，经常听不懂大家在说什么，还有比如与编辑先生洽谈“谁和谁的什么作品很厉害哟”之类话题的时候，在那样的场合偶尔打个适当的帮腔，挨到回家后马上惊惶地去亚马逊订购提到的那些书来看（~笑）。经过这样、那样，现在终于能勉强明白普通级别的推理知识了。

Q：现在，在日常生活中还有所谓的读书时间吗？

A：在2005年的11月出版《向日葵不开的夏天》之前的10月，我辞去了公司工作。因为形成的一边偷懒工作，一边利用上下班时间读书的习惯，至今还没有自己的所谓“读书时间”呢。那些听着家人说话，还能长时间持续读书的人还真是厉害啊！我无法读书超过2小时以上，这是个界限，一旦超时就马上想做其他事了。以前在公司工作，必须利用上下班，将读书时间分成前、后各一小时半来度过。懂得安排读书时间，仿佛到了高中生时期才学会双脚走路一样（~笑），小时候就开始用双脚走路的人才是敌不过的人啊。

【执笔时的奇思妙想】

Q：你所说的创作“想读的小说”，要深刻描绘人类复杂情感的纠结。的确，《向日葵不开的夏天》等作品与以往的推理不同的地方，就是带有冲击性，读后也一直有奇怪的感觉残留在脑中。

A：我是没有推理创作意识的，但写完了总是能觉得有些推理味。如果一边写着一边考虑要加入推理设定的话，估计我迄今为止还没有作品问世吧。

Q：解谜这一具有推理色彩的有趣元素，在道尾先生的作品中，也是有的。

A：这个作为“手段”来使用，会带来一定的推理味吧。作为在读者的脑中直接灌输作者技巧的方式之一，比如“叙述性诡计”之类，绝对不是我的写作“目的”。

Q：有自己的读者，应该是很高兴的事情吧。

A：我其实在创作时并没有考虑读者，对于是否有人愿意读自己的作品也没有想太多。正式出道以及《向日葵不开的夏天》出版的时候，我也网络检索了读者的感想。感到非常满意的人，和毫无道理予以贬低的人，应该同样存在吧。。