杨　澜：被分到军队里，这种感觉可能还会继续。

陆　川：对。那时候我写了一篇小说，认为女生就像麦田一样，成熟之后被成片成片地收割。我记得有种伤感，觉得青春已逝。

杨　澜：你现在再见到大学的女同学，不会也抱头痛哭吧？

陆　川：不会。

杨　澜：青春已去，麦子被收割了，会有这种感伤吗？

陆　川：再见到以前的同学时，我疑惑：我是不是真的曾经那么深地爱过这个人？

杨　澜：是吗？

陆　川：这一点让我觉得很郁闷。我是一个特别恋旧的人，会把所有记录着当年的东西都留下来，会经常想起来。但是真的见到这个人的时候，你会想你留恋的好像不是这个具体人，你留恋的是一段回忆。这其实并不是一个很新鲜的说法，但的确会突然很失望。

杨　澜：你现在还没有结婚呢，是吧？

陆　川：没有。

杨　澜：我有一次采访一个美国的摄影师(《国家地理》杂志摄影师史蒂夫?麦凯瑞)，就是拍阿富汗的那个女孩的摄影师，他说：哎呀，我觉得那种四方游走着寻求艺术的人很难在这个所谓的常规社会中找到稳定的爱情或者家庭。你不是属于这种情况吧？

陆　川：其实我也挺希望的。但是现在感觉好像已经……其实我不想变成一个电影人，坦率地说。

杨　澜：你想变成一个什么人？

陆　川：我就想一直就是一电影爱好者，一直老有片拍。我想跟它保持距离。

杨　澜：你想得倒挺美的。

陆　川：但是你发现你现在拉不住缰绳了，它会开始改变你的生活方式了。

杨　澜：比如说？

陆　川：比如你越来越多的时间被它卷进去，去谈剧本，去找项目，考虑下一部片子拍什么。其实我挺恐惧的，你知道，沿着这条轨道走，最后就是一死。

杨　澜：为什么呢？创造更多的东西多好啊。

陆　川：你必须有正常人的生活，正常人的情感，正常人的痛苦，才有可能去拍好电影，你的电影才会被正常人所接受。但是如果你的情感变成电影人的情感，那么对不起，可能4部戏以后，你的电影就只能变成电影人看或者说学校的教材了。我现在就知道这个问题，因为我算是个理性的人，我能够从前辈导演的电影和他们一生的轨迹上知道这些，我特别想跟他不一样。

杨　澜：你要做的电影或者你要成为的电影人跟他们有什么不一样？

陆　川：我老觉得“第五代”和“第六代”都是在创作的初期就已经定下了创作口号或者创作目的。我希望能够一生都能按照自己的热情和自己的兴趣去拍戏，我特别焦急地想看到我第三部会走到哪儿？我在等着自己的成长，因为我觉得生命在变化，这种感觉是做电影最幸福的事情。比如说第二部我不拍《可可西里》，拍了另外一个戏，那可能坐在你面前的陆川，长相没有太大变化，但是一定是另外一个人。

 杨　澜：你是说一部戏会改变你的一个部分？