何东：鲁迅要真能活到现在，你猜他会怎么样？

韩寒：我真是没有想过这个问题，因为人的脑细胞也有限，你老是假设不能发生的事情，那很浪费感情的。你想半天想得特激动，结果发现都是虚的，这就特浪费感情了，所以我内心都不愿意想。包括梁实秋、林语堂，无论他们的观点怎么样，但是他们很讲究写作的用笔，他们的语言都很讲究的。

我挺喜欢他们两个。他们也很有想法，也想把这个想法表达得更有意思。现在很多所谓的正派、传统的作家自以为自己是传统的，其实最好的传统都被他们丢了，他们写文章都不会很有趣、很好玩。

何东：但是你提到的这几位都有不同程度的刻薄。

韩寒：有很多的评论都说我的东西太刻薄了，说我应该学会宽容。其实我真的是一个特别特别宽容的人，我什么都能够宽容，写文章我并不觉得我刻薄。他们看到的刻薄太片面了，他们可能觉得老说这个好那个好就是宽容，说这个不好那个不好就是刻薄，其实他们理解得太片面了。我觉得这是相反的，这就是从表面上理解刻薄和宽容，那真是太浅了。

何东：那怎么叫这边好那边好才叫刻薄？

韩寒：这是我胡说的一句话，就是我很难跟那些人想到一块儿去。我也不想反驳他们，真的是完全不同的一种想法。

何东：在杂文里面，你说杂文和小说是有力量和正常的，这个话是什么意思？

韩寒：我总是觉得其实文章都是没有力量的，但是也得从没有力量当中看出一点点微薄的力量来，哪怕是一些虚的力量。杂文跟小说都带有一点力量，诗歌以前曾经带有一些力量，但现在的诗歌已经完全失去了它的力量。可能我讲究这些东西必须得有力量，所以我觉得像这个没有力量的东西，我就不喜欢它。很多喜欢诗歌的人觉得那些诗歌净化了他们的心灵、完善了他们的品质，对这些想法我也没有办法，但我是认为它没有力量。

何东：《零下一度》做了一个合集，第一篇就是三个人，里面讲你当时对独立做一个人的想法；但是文章结尾你又补了一句，说这个文章是别人逼我写的。     韩寒：当时是一个杂志让我介绍一下自己，那时候我刚刚投稿就很开心，写什么有一点收入就可以了，50块钱、100块钱就很好了，于是就写了这篇文章。其实我已经完全忘了这篇文章写的什么意思了，我也不记得要通过它渴望表达一些什么东西，完全不记得这篇文章。

何东：当时你说你以为看书是最主要的一件事情，后来说其实也未必，那么你后来明白的更主要的事情是什么呢？

韩寒：光看书我觉得肯定也不行，看书在基础的层面上来说真的是非常重要的一个事情，而且一个人你的文笔是什么样子的，我觉得关键在于你刚开始看的是什么书。如果我刚开始看的是琼瑶或者金庸的书，那我的文笔可能不一样；我可能写得非常细腻，有可能我现在就是郭敬明，郭敬明说不定就是我。这真的是会很不一样的，因为你喜欢看什么书，其实是小时候最启蒙的一些教育，自己对自己最初的启蒙教育。

何东：你看过他（郭敬明）的书吗？

韩寒：我还真没看过他的书，因为他的语言我不是特别喜欢。

何东：你说“大部分现代诗人就是一群男流氓，他们所谓的现代诗是用来诱骗小女孩上床的手段，现代诗和现代诗人早就该消失了”……

韩寒：这不是一句骂人的话，我觉得是一句肯定和赞美。

何东：这个秘密你怎么知道的？

韩寒：我想象出来的。

何东：你说过，在书里替别人写序，不会是写序人真的感情，比如我让你写序，你就不会直接在序里骂我。那你能不能开一例，以后写序真骂，骂的序是不是可以尝试一下？

韩寒：关键得找到一个欠骂的人。有的时候该夸还真是得夸，哪怕全世界都说很差，但我觉得好就会夸。比如《流星花园》是一个特别俗的片子，但我要是觉得好就夸——当然我没特别欣赏它，以前就因为这个别人还说过，说韩寒很欣赏《流星花园》和F4，其实没有的事。再比如如果何老师你出了一本书，我还真不知道该怎么骂。