在莫瑞蒂初登影坛的岁月，新进导演的一部非商业影片可能获得经费的惟一途径，多是通过著名的“第28条”，这一条款自1965年开始实施，它向那些“富有文化价值”的影片提供国家财政支持（最高达制作费用的30%）。多亏有了这一激励机制，诸如西尔瓦诺?阿戈斯蒂（Silvano Agosti）、马里奥?马尔托内（Mario Martone）、图利奥?焦尔达纳（Tullio Giordana）以及莫瑞蒂这样的电影人，才得以为自己的第一部影片找到支持。然而，尽管该法规对此有所规定，高质量影片的发行和展映网络却从来没有得到贯彻。经过独立制作早期影片的努力，莫瑞蒂找到了一条非典型的、“独断的”招徕观众的途径--通过所谓的“电影俱乐部”，这套另类院线在1970年代的意大利一度获得了重大成功。莫瑞蒂最初的三部短片正是在一群朋友的帮助下拍摄完成的，并通过这种渠道独立制作并发行。《被征服的人》与《布尔乔亚馅饼》（Paté de bourgeois）制作于1973年，首映于罗马的新左翼俱乐部（Circolo Nuova Sinistra），随后入选一个地下电影单元，在威尼斯电影节上放映。《你说什么，修士?》（Come parli frate?，1974）在罗马的“看、听、说”（L’Occhio，l’Orecchio，la Bocca）电影俱乐部首映，这部影片是对意大利文学名著、亚历山德罗?曼佐尼的《约婚夫妇》（I promessi sposi）的滑稽模仿。也正是在这段时间，莫瑞蒂在塔维亚尼兄弟（Taviani brothers）的《我父我主》（Padre Padrone，1977）中饰演了一个小角色。他总是将这两位导演称做自己的导师，但是他们拒绝让他当自己的助手，据两人后来声称，这是由于在看过他的短片作品后，他们意识到他“已经是一个电影导演了”（维托里奥?塔维亚尼［Vittorio Taviani］语，De Bernardinis，2001，第36页）。

如今莫瑞蒂准备好要拍摄完整长度影片了，他首先尝试了常规路径--他与一个朋友乔吉奥?维特尔伯（Giorgio Viterbo）合作写了一部名为《战斗，战斗》（Militanza，militanza）的剧本，并送交国立意塔诺雷乔发行公司（Italnoleggio），一年之后遭到了拒绝。莫瑞蒂后来对此评价说：“我立即明白了，在这一产业内制作电影对我来说是不可能的。国立公司和合营或私人制片商都一样，他们选择一个计划，不是因为喜欢故事或剧本，而是因为其他我无法把握的理由。”（De Bernardinis，2001，第36页）莫瑞蒂因此坚持他的“独断”计划，于1976年成为第一部完整长度的影片《我行我素》的作者。即便从名字来看（意为“我是一个独裁者”），这部影片也仿佛是一个为另类电影制作准备的项目，或一份骄傲的独立宣言。影片在罗马的“片场”电影俱乐部（FilmStudio）首映时，得到观众的赞赏，也要感谢那些溢美的评论和口碑，使它成为一部邪典电影（cult film）。影片在重印为16毫米之后，由意大利文化娱乐协会（Associazione Ricreativa Culturale Italiana，简称ARCI）通过电影俱乐部和艺术院线网络在全国发行，并最终在国立频道意大利电视2台（RAI 2）上播放。《我行我素》激起了众多的兴趣，培养了一批莫瑞蒂的铁杆观众，也为他的下一部作品《失落的一代》（1978）铺就了道路。《失落的一代》由两家小型公司（其中一家“数一数二”公司［Alphabeta］为三名意大利演员所有，这可是意大利电影产业圈里的新鲜事物）制作，在批评界和商业上获得了出人意料的成功（投入1.8亿里拉，收入20亿里拉）。莫瑞蒂迅速在全国知名并开始扬名海外，尤其是在法国，这个国家立即就爱上了他的独特风格。《我行我素》在巴黎乌苏林影院（Studio des Ursulines）上映了整整一个月；《失落的一代》出现在戛纳电影节主竞赛单元，并获得《电影手册》（Cahiers du cinéma）的高度肯定性评价（Fargier，1978）。莫瑞蒂成功了，如今可以更容易地为后来的影片找到资金。从形式上说，他进入了体系之中。