本书表达的一些观点是我一生思考所得。最初接触第三帝国电影的时候，我还是个小孩子，一个天真无知的普通电视观众，熟悉的也只是由莎拉·莱安德（Zarah Leander）或莉莲·哈维（Lilian Harvey）主演的音乐片、巴斯比·伯克利（Busby Berkeley）导演的好莱坞电影、弗雷德·阿斯泰尔（Fred Astaire）和金杰·罗杰斯（Ginger Rogers）主演的音乐片，等等。由于德国配音技术水平的因素，直到后来我才意识到童年时所喜爱的那些电影杰作在相互之间是有本质区别的：一类属于20世纪三四十年代的好莱坞电影，另一类则是纳粹阴暗文化传统的一部分。但是，我最初却认为纳粹电影与好莱坞电影有很多相似之处，而且这个印象在我开始研究国家社会主义电影的时候得到了加强，并且引起了这个领域里很多学者的关注。

我最开始关注这方面的电影是因为里面的女性角色，她们迷人的魅力与我以前和国家社会主义概念联系在一起的纳粹妇女强壮刻板的形象形成鲜明的对比。在纽约大学读研究生期间，对性、类型、政治等问题产生了强烈的兴趣，而且，在我研究的关于美国电影的书中，我经常感受到一种压力。的确，女性主义电影批评指出了女性角色在好莱坞主流电影中的形象艰难改变的可能性，她们的一些观点我随后也运用在对国家社会主义电影的分析中。事实上，当我重新观看第三帝国的电影时，用以前作电影研究的一些方法来解读流行文化中女性的形象，往往可以得到卓有成效的结果。除此之外，在文化研究领域中提出的一些方法对我所进行的“纳粹文化中的电影明星”的研究也产生了深远的影响。因此，我要感谢女性主义和文化研究给我的思维启示，它们给了本书极大的帮助。

本书最初是想作为我在纽约大学的论文来提交的，所以，在学校正式的课堂教学中以及与老师、朋友和熟人的谈话中所获得的收益都对本书中一些思想的成形作出了贡献。我要感谢柏林的德国电影资料库和邦德萨切夫博物馆，以及位于莱茵河畔法兰克福的德国电影博物馆，它们给我提供了重要的文献资料，如果没有这些资料，本书是无法与读者见面的。本书中出现的所有图片都得到了德国电影资料库的允许。感谢纽约大学的教授，尤其是我的导师罗伯特·斯科拉、科里斯·斯达尔和里查德·艾仑，谢谢他们对我的鼓励和支持。我还要感谢爱利克·兰特契勒，他给我提供了专业方面的知识和建议，并让我的这份研究成果得以出版发行。此外，我还要感谢杰德·杰曼德和琳达·斯古特·萨丝，他们投入大量的精力阅读了最初的书稿，给我提建议，并为我指出进一步研究的方向。

本书收入了两篇曾经发表过的文章：一篇名叫“纳粹的演员和摩登女郎：莉莲·哈维个案分析”，曾发表在《新德国评论》1998年春季和夏季刊上；另一篇是本书第四章的“莎拉·莱安德的多重面貌”，1999年冬季和春季刊的《电影评论》23卷上曾经发表其节选版。

此外，我还要对我的朋友和同事们说一声感谢，他们给予我长期无私的帮助，不倦地阅读我的书稿，对我的事业充满鼓励和无限的期许，这些都给我增添了无尽的信心，他们是杰夫·米勒、克里斯汀·哈斯、亚里山大·凯勒、露西·波泽娜、嘉·南萨森、宛迪·罗兰德、波拉·马森德、罗艾·格兰德曼和克里斯汀·汤普森。

最后，我想对我的父母--吉斯娜和艾伯哈德·阿齐德说一声谢谢，他们与我愉快地讨论过关于德国国家社会主义的问题，激发了我对研究这个课题的兴趣，没有他们充满智慧的鼓励和坚持不懈的支持，我无法完成本书的写作以及我在学业上的追求。