2008年10月17日，日本著名摄影师蜷川实花的首次个展在上海莫干山艺术园区开幕。这是蜷川小姐第五次来到上海，并且接受了《Alice》的独家访问。

小标题（只有摄影会给我使命感，所以想永远追寻下去。）

说到摄影的动力，最初有各种各样的理由，但终究是因为喜欢才拍的，为什么会那么喜欢的原因，好好考虑后发现是因为看到那么美好的影像渐渐地衰败下来，不得不想要记录下来。接着就开始反复地拍，这才察觉除了自己喜欢的东西外什么都不会拍。对已喜欢的东西，才是能真正能融入自己感情的，随之也就拍摄出了好作品。很早以前，我是学平面设出身的，后来参加ひとつぼ展的摄影比赛，得了最高奖，从此发现摄影才是我的天职。现在我的头衔有摄影师、导演、主编，但自己最喜欢的还是不断地拍照。

此外，觉得一成不变的东西拍出来并不好看，这是一个一直反复的过程，比方说我拍摄的都是不同的人，或者有时拍摄同一朵花，也希望因时间的转变，去呈现它不同的美。即使在最平常的生活中，如此观察后就会有不同的发现。

为各大杂志的拍摄大多是预先设定好的，不过在拍摄中绝不会要求模特摆这样的姿势，笑那样的表情。我会让模特按自己喜欢的方式自然拍摄，事先会安排好几个套系，按进度进行。不过这次展览中的那些花和金鱼都没有做过预先拍摄计划，那些全是在上海动物园里面拍的。几次来上海都会拍很多照片，但很多都是未发表的作品。拍摄普通生活的计划目前还没有，虽然说拍的时候会很仔细地拍很多，但其实平时的自己根本不带相机，虽说不带却还没有发生想拍而未曾拍摄到的情况，想要拍的都会拍到。可能是因为不带相机的时候，大脑中快门的开关就是OFF的状态，直到拿着相机那刻才会开始狂拍。

我拍过很多人物写真，其中，中川翔子是我很中意的女生，虽然在中国还不太红。男生的话，松山ケンイチ（松山研一）很不错。前不久就完成了他在《死亡笔记》中所饰演的角色“Ｌ”的写真集。松山ケンイチ（松山研一）身上洋溢着一股容易亲近的气味。他个人很不喜欢被别人拍，但我偏偏就喜欢拍摄过程中他所表现出来的这种特质。另外还有一个不得不说代表——土屋アンナ（土屋安娜），跟她半年未见，前不久遇见，拍照的时候心中依旧不停感叹，果然还是アンナ（土屋安娜）最有型，就算拍再多回，都会情不自禁地说酷，她真的可以称得上是我的缪斯女神了。

我创作时不会在电影和其他写真作品中寻找灵感，因为它们与摄影的载体太过接近，我不想有相仿的作品产生，所以反而会从漫画、舞台剧，还有音乐中吸取它们的精华。我自己虽然从事过很多事，却没做过舞台剧的美术，也不想做。我并不是一个什么都想做的人，只有摄影，会给我使命感，所以想永远这样追寻下去。

去年生了宝宝，风格应该不会有重大改变吧，平时会拍一些自己孩子的照片，还有老公的，自己住的房子等等，不过都还没有发表。其实自己比较隐私的照片很久以前就开始拍摄了，差不多是两年前，正在筹备《恶女花魁》的时候，生了宝宝后，虽然感觉在风格上会稍稍有所转变，但拍摄的主题依旧没变。不一样的是生活重心上巨大的变化，变得以孩子为中心了。现在工作时还要带着他，工作到再晚也要照顾他，有时连计划和思考的时间也变少了。但变化最大的地方在于，之前每天都会拍照，那时觉得生活和摄影是完全无关的两件事，现在就不同了。

平时，做每件事前都会先问自己能否好好完成，然后着手进行，那时你会发现很多想象不到的乐趣，我不会很明确地给自己制造一种挑战，拍电影就是在这样一个情况下完成的，其中的快感无穷，至今意犹未尽。

小标题（我更喜欢现实与梦境暧昧不明的味道）

我很喜欢幻想类题材的作品，独角兽就是幻想类形象的代表，造型是非常优美的，我非常喜欢，只不过自己不会去创造这种超现实的主题。我摄影的特点是表现介于现实与梦幻之间的结合产物，我更喜欢这种现实与梦境暧昧不明的味道。

人物的话，我以前在电影里拍摄的女性都是我非常欣赏、也非常喜欢的女性。说一件有趣的事，之前在日本的展览，我推出以花草和金鱼为主题的展览，前来观看的男女比例是1：1；但是，每当我推出以女性为主题的展览，前来观看的90％都是女生。这才觉得，原来女生才是最喜欢看女生的。更发现，原来我能把女生拍得不谄媚做作，这样女生看了也会喜欢。

说起《恶女花魁》中我对女性角色的刻画。有人说看《恶女花魁》的女主角会联想到我母亲。母亲曾经是日本的名演员，而且大多情况出演恶女的角色。但我在拍电影的时候完全没有考虑过这个问题，妈妈在生活中是一个可爱的人，不过的确也非常酷。也许这种富有个性的形象在我心中形成了固有的状态，然后我的潜意识体现在了《恶女花魁》里也没一定吧。