对尼尔o盖曼来说，具有里程碑式意义的莫过于长篇小说《美国众神》（AmericanGods）堂皇登场。这部被读者戏称为"神话黑暗都市奇幻哥特恐怖浪漫幽默公路小说"的跨类型之作，讲述了以奥丁为首的旧时代诸神，和以"媒体"、"高科技"为首的新生代神祇之间的激烈斗争，体现出当代美国的真实面貌，和世界观价值观的激烈冲突。该书在许多排行榜上逗留许久，在美国乃至世界范围内造成不小的轰动，进而一举囊括当年所有幻想类小说大奖。而后他的创作更是一发不可收拾，2002年出版的童书《卡萝兰》（Coraline）再次获得幻想文坛最高荣誉雨果、星云两项大奖，以及恐怖小说大奖布拉姆o斯托克奖；2005年，他的《蜘蛛男孩》（Anansi Boys）出版发行，随即登上众多畅销排行榜。其中借用了《美国众神》中的配角蜘蛛神阿纳西，以他的两个儿子为主角，书写了一篇真正意义上的成人童话，精彩程度丝毫不逊于前者；2005年，他的《蜘蛛男孩》（Anansi Boys）出版发行，随即登上众多畅销排行榜。其中借用了《美国众神》中的配角蜘蛛神阿纳西，以他的两个儿子为主角，书写了一篇真正意义上的成人童话，精彩程度丝毫不逊于前者。

奖项与盛名源于尼·尔盖天马行空的创意，他最大的特点，在于他取之不尽、用之不竭的想象力。各种精妙的点子、概念被他信手拈来，融为一炉，化作篇篇妙笔。无论是《美国众神》中的神灵之战，还是《乌有乡》里的地下伦敦，总能让人眼前一亮。不过也许正是因为对于灵感和巧思的倚重，盖曼的作品中短篇优于长篇，就连《美国众神》这样的鸿篇巨制中，都是幕间穿插的小段让人印象更加深刻。他在行文时用笔灵动，即使基调偏灰，但典故和笑话（当然是冷笑话）俯拾皆是。在他的获奖短篇《绿字的研究》和与奇幻大师特里o普拉切特合著的《好兆头》中，这种风格最为明显。读者初看便觉有趣，若再细读起来更能发现处处是典，段段惊奇，颇增不少乐趣。如此习惯也逐渐成为他的形式风格，有别于其他奇幻小说作家。