再说此时宁海伦正在于博彦的屋里，两个人头抵头地在探讨问题。于博彦见宁海伦拿来一个与真品酷肖的元青花小碗，就回身把一个锁着的抽屉打开了，从里面拿出一个锦盒。宁海伦满眼爱意地注视着他的一举一动，她现在对于博彦不仅崇拜，而且还爱入骨髓。如果于博彦敢说他现在去旅馆“开个房间”，她会毫不犹豫跟他走。她期待他说出类似的话，她为这句话等得心焦。

于博彦把锦盒打开，取出一个红绸包，解开红绸子，便是一个与宁海伦手里的小碗一模一样的小碗。于博彦把宁海伦的小碗底部抹上红墨水，然后把两个小碗在手里来回倒，几个回合以后停住，他问宁海伦：“还知道哪个是你的小碗吗？”

宁海伦把眼睛睁得大大的，仔细辨认，但根本就认不出来。

于博彦说：“你拿来的那个小碗是赝品，属于高仿。但难得把东西仿得这么像。”然而，于博彦根本不用看小碗底部，就轻而易举找出宁海伦的那一个，还给她。她翻过来一看，果然底部有红墨水。宁海伦问：“太神奇了，简直让人难以置信！你依靠什么来分辨的呢？”

于博彦微微一笑，说：“连你这样的懂一些古玩、天天倒腾古玩的人都蒙过去了，说明这个高仿确实做得到家，让人佩服。但也不是无懈可击。这两件青花小碗在大小、形制、地釉、胎质和绘画风格及所用青料上完全相同，仅在施釉、青花呈色上稍有细微差别。我估摸，小碗口径应是11厘米左右，底径4厘米左右，高约6厘米。从小碗的造型看，皆为敞口，长弧腹上拉坯痕迹可见，小圈足较矮，但问题来了……”于博彦把两个小碗都翻过来，露出了底部，接着说，“你看，我的小碗底部足心有小乳突，而你的小碗底部就没有；我的小碗糙底上火石红点状斑明显，器胎由口沿至底渐厚，古朴厚重，为典型的元代瓷碗造型。你的就不明显。我的小碗胎色不甚洁白，白中闪灰，较为粗松，火候较高，轻敲声音清亮。地釉亚光，青白色偏青，呈乳浊微透明状，略有凹凸，为元青花常见釉色。施釉至圈足，不十分均匀，有漏釉、棕眼、黑疵现象，使用和出土特征自然清晰。这些特征恰恰是元青花所独有，而你的小碗则都不明显。还有，我的小碗外腹实笔点画出对称两组折枝菊花纹作为主题纹饰，菊瓣心呈螺旋钩状。碗内口沿处画一圈简笔回纹作为装饰带，碗心为一菊瓣纹，瓣心亦呈螺旋钩状。画面布局疏朗，整体感强，画笔率意，一气呵成，酣畅有力。青料发色蓝中略灰，呈色较为清淡，在两笔相交处色块较深，起笔收笔处有褐黑色斑点，料浓处稍有深色铁锈疤。你的小碗就不行，每一处都不自如，透着勉强，透着刻意，透着功力不足。我的小碗是国内古陶瓷学界公认的‘延佑型’元青花典型器具，而你的只是个也很不错的高仿。”

宁海伦把一双好看的凤眼瞪得大大的，因为她对“延佑型”这个名词很生疏，便问：

“你刚才说的‘延佑型’是什么意思？”

“现在考古发掘和科学研究把目前已发现的元青花大致分为‘至正型’和‘延佑型’两个类型，前者出现较晚，生产时间短而质量较高，后者出现较早，延续时间长而较为粗糙，并且在风格、用料、器型等方面显著不同。元青花的认定是一项科学严谨而又复杂的过程，不要说一般的收藏爱好者，就是专业的工作者也很少有上手真品的机会。我近年上手亲鉴了很多件‘元青花’作品，全部为中低档赝品，多年来上手学习和鉴定的元青花真品整器及瓷片的机会也很少。”