从2002年后半年起，每晚播出的连续剧里出现的女性角色形象，不再是过去千篇一律的“善良女子”类型了，像收视率创新高的《背叛爱情》和《黄金马车》里的人物特色，与之前已经有非常明显的不同。

这些电视剧里的女主角形象，都明确地表达自己的主张，甚至会做出特别的行为举止，但是不同于以往，观众群对于这样的女性很能了解而且同情，这是因为剧中女主角的价值观反映出了大众的价值观。

所以“善女对恶女”的极明显对比结构，成为一套公式，目的是让剧情的张力呈现出极大化。

（1）乐当坏女人

随着时代的变化，过去“恶女就是坏女”的公式被瓦解的同时，也摆脱了男人为主的权威，这提供了机会，因而呈现出自我意识强烈的现代女性。

《黑豆和红豆》故事中的红豆姑娘（黑豆姑娘的继母和姊妹们），《白雪公主》里的继母，她们的共同点都是欺负善良女主角的恶女，这种善恶的对比结构，在民间故事或电视剧中，从古至今都是以不变的公式被常常拿来利用。将“恶女”夸大化的善恶结构，常常使人有一种爽快的纾解感，像韩国电视剧史上最高的“恶女”是张喜宾，她是朝鲜最厉害的妖妇，她使出浑身解数要欺负仁贤皇后，是历史上的实际人物，常常被作为电影和电视剧里题材使用，以张喜宾为题材的作品居然多达五部电视剧、两部电影，可见电视剧和电影的制作人，对于“恶女”张喜宾的喜爱程度。

耐人寻味的是明明是一个“恶女”的角色，但是张喜宾总是受到大众的关注和喜爱，张喜宾所代表的积极形象，也是反映出现代女性想要追求的女性形象。

这种风潮在其他的电视剧中也反映出来，为了要呈现出20世纪90年代女性在社会上的权威形象，将职场女性描写为“恶女”的故事不断地涌出。

像《》的女主角宋允儿、《西红柿》的女主角金志英、《女性的全部》的女主角金素燕、《守护天使》的女主角金志英等，这些“恶女”角色都是挑选演技派女演员来饰演，并获取观众的喜爱和共鸣。

剧情中，她们都从事专业工作并具有才干，常常在一个工作场所与她的下属女职员竞争，被描写为喜欢陷害“善良女子”也会欺负人的“恶女”，但她们争取工作的同时也想要争取爱情，总希望自己是完美主义，并把一个男人放中间，与善良女子建立竞争关系。

所以在男人面前很爱表现出温柔体贴，但在竞争者的“善良女子”面前，则表现出一副强悍的女战士形象，像这样“恶女”形象是在20世纪90年代的电视剧里才开始出现，跟20世纪70至80年代有所不同。

（2）使坏，不一定是罪恶

在剧中的女性角色，其恶行的程度，不免有夸张的成分，但自从女性正式地参与社会之后，“若要成功就要以身体为手段，或要成为女战士”的这种不合情理的内容，也直接反映到了电视剧里，从2000年起出现在电视剧中的“恶女”，通常都是执著于金钱和权力。这些电视剧中的“恶女”，有精打细算下接近大企业的接班人的《Loving you》的李有莉，为了摆脱贫穷而伪装有钱人的孙女、并搞一些手段的《玻璃鞋》的金敏善，为了得到名利富贵而不择手段的《窈窕淑女》的金喜善。

除此之外，《开朗少女成功记》的韩恩晶和《竞争者》的金敏贞等在忌妒心作祟下，不惜成为“恶女”而争取自己的爱情，其精湛的演技，令人激赏，还有就是《女人天下》的陶知远和姜秀燕，她们的厉害程度及一副“狠毒女子”的面貌，甚至到了恐怖的地步。

《背叛爱情》中的张瑞姬，为了报复父亲为女人而舍弃家庭，于是设计出一连串的圈套，那充满怨恨的眼神和哭泣、叫喊等表现出的精湛演技，使该电视剧的收视率飙到最高点，随着电视剧的成功，女主角本人也一举成名。

若要扮演天使的角色，就要有温和的微笑和善良的眼光，若要扮演“恶女”，也要有相对的表情，卑劣的微笑、充满怨恨的眼神、狂烈的愤怒以及令人寒颤的言辞，这都是“恶女”应该具备的条件。

21世纪观看“恶女”的观众，他们并不完全是以冷眼相待。相对地，演员也感受到“恶女”的角色是众所关注的人物，甚至极力争取这个角色，也许是她们认为，与其饰演平凡的角色，不如饰演个性分明的角色，可以在观众脑海里留下深刻印象，并也有一跃成为大明星的机会。

像这样，观众的认知度改变了很多，现代的社会光是一个善良的女子是无法让人喜爱的，女性们反而向往，勇敢开拓自己人生的“恶女”的人生。所以电视剧里的“恶女”，已经不再是恶女了。欺负一个看起来很善良的角色，或是表现出恐怖、卑劣的眼神，以不服从的个性而成为一个“坏女子”的时代已经结束了。生活在现代的女性，希望自己是一个勇于追求自我的恶女，而在工作或爱情上，都能够展现出一副勇敢的态度。