《再见列宁！》更有去精英价值
正史的东德文化人圈子有点像嬉皮士，集体住在东柏林一个租金便宜、啤酒便宜的旧城区，也许就像今日北京的798旧工厂艺术区。《窃听风暴》的东德文化人却甚少嬉皮味，比正史政治化得多，而且都是关系多多的社会精英，广受上层官僚重视，主角更被称为“唯一同时获东西方重视的东德作家”，属于一个更小的小圈子。在小圈子内坚持“知识分子的良知”是容易的，但他们的话语、他们的贝多芬，其实不太落地。东德百姓不满经济下滑，甚至要靠西德借贷，知识分子就不大能感觉到，因为他们在物质上属于既得利益层，从电影可见他们的中产公寓环境优美，还有钢琴。电影提及的《明镜》杂志（DerSpiegel）对德国知识分子影响深远，是实至名归的民主明灯，但也经常被批评借助专家用语扭曲事实和装作中立，特别是在文化人更似精英的当年。前独裁政权的文化精英到了民主社会，创作往往大为失色，这并非偶然。
要说“人性光辉”，《再见列宁！》虽是黑色喜剧，但它那人工自制历史和真历史的混淆，似乎寓意更深、更贴身。主角的母亲相信共产主义并非为了什么大道理，只是自我感觉良好，最爱就鸡毛蒜皮小事写信“反映情况”，喜欢井然有序的生活……但其实她知道流亡西德的丈夫健在，依然有通信，也知道东西差异的并存。东德人虽然身在铁幕，但一直有便捷的信息流通，基本上了解西方发生何事。她选择东德，比文化精英和窃听者的心路更有代表性，而她绝对是一个好人。她拿虚拟的东德感染儿子，比贝多芬音乐感染特工令人信服，也比“坏人里有好人、好人里有坏人”一类伊索寓言更堪玩味。
延伸影画：
《再见列宁》（Goodbye，Lenin！）（德国/2003）
《TheRedCockatoo》（德国/2006）
延伸阅读：
《TheStasi：MythandReality》（MikeDennis：London/Longman/2003）
《ManWithoutaFace》（WolfMarkus：London/PublicAffairs/2007）
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