贺龙唱：正是国遭厄运时，总理啊，你一手托天，一手托地，艰难只有自己知，国家安危你一身系，全国人民看着您。党心忧虑，军心忧虑，怕狂涛折断了柱石，我家两代人受您教育，教育了我们夫妇，也教育了我们的子女，今天我有一言请记取，总理呀，您要保重，您要警惕，有人恨您，有人恨您，有人罪恶矛头对准了您。

总理唱：不足虑，有可能公开将我打倒，有可能逼我自动离职，如此而已。休看今日雾塞苍天，雪凝大地，转眼东风绿柳枝，又是百花闹春晖。

总理唱：在当前的形势下，我希望你，一修养，二读书，勤练字，常散步，窗外事切忌一言不出，待到西山芦叶再红透，我接元帅回京都，明月之下，把中秋度。

两人合唱：望北京，冰封雪凝如故，别离苦，含泪不敢哭！别离苦，含泪不敢哭！

苏：我发现这些歌词很有诗意，有韵律。再配上音乐，一定非常打动人。

王：对。歌剧就是将文字和音乐再加上有造型的?-面，产生一种诗意的境界，这就是歌剧和别的艺术形式的不同之处。不仅通过语言和戏剧冲突，而且从音乐上来表现，更能突出剧情和人物。

两人唱完之后，贺龙深沉地举手给总理一个敬礼告别，总理紧握着贺龙的双手，这意味着多么痛苦的离别，非常感人。我们台上台下的人都哭，现在想起来，我都难受。总理那么好，贺龙那么好，唉。这场上西山的戏，总理的警卫员远远地站在旁边，也是哭。这场戏将他们这种老战友的感情、当时的形势和无可奈何表现得淋漓尽致。剧场里面，已?-是哭成一片了。

《贺龙之死》后来的剧情大部分都是按照贺龙夫人薛明写的一个报告来排练的。

苏：我看过，有一套丛书《历史在这里沉思（1966?-1976年记实）》（周明主编，共三卷，华夏出版社1986年版）第一卷中有一篇薛明写的《向党和人民的报告――忆贺龙同志遭受迫害的那些日日夜夜》。文中写到1971年11月，周总理要薛明把林彪残酷迫害贺龙的情况写出来。因为当时总理和贺龙也失去了联系，贺龙生前最后一段时间，只有薛明在他身边。文章有一两万字，写得很感人。

王：对，就是这个报告。

《贺龙之死》排练和上演是1980年、1981年，我准备了半年，排也排了半年，花了差不多一年的时间打磨而成。算得上是气势磅礴、感人至深。上演后，反响很热烈，很成功。那时候，人们还没有走出“文革”留下的创伤，因此，《贺龙之死》的受欢?-算是一种反映吧。

排完《贺龙之死》，我把演出时录制的一套资料送给了薛明。她没有去剧场看戏，孩子们都去看了，贺捷生、贺晓明、贺黎明、贺鹏飞呀，一家子都去看了。看完之后，他们?-着我的手，说：“太感激你了。没想到歌剧这么感动人。这么真实地反映了我爸爸和林彪的斗争。”我记得贺捷生还特意跟我说：“你得多给我一些票，我爸爸的一些老部下都要看。”

文化部隔一段时间就将新出的戏进行评奖。这个戏如果报上去的话，肯定能评上，开始也定了新剧目，就是它参加，但是后来没让我们参加。将郭兰英的一个片断报上去参选了。

苏：为什么？

王：我也不太清楚。

《星光》不仅在文化部获了大奖。因为在中央电视台也播出了，所以在中央电视台也获了奖。他们还说，你们剧院“文革”后，最好的两部戏就是《星光》和《贺龙之死》。《贺龙之死》也给了中央电视台，但是没有播出。因为有人说：不要老往后看了，还是往前看吧。

所以《贺龙之死》的演出场次也不是很多。因为老百姓们会不断地追问，元帅就这么死了？老问为什么。

上面对这个事情的考虑也是对的。不能老往后看。当时已?-是改革开放第三个年头，应该向前看。应该团结一致。

我这一辈子排的戏不多，十几部歌剧中，我最满意的就是《星光》、《贺龙之死》。即使用现在的眼光来看，我还是比较满意的，我的解释是站得住的。

最后我还要说一句，我们国家的歌剧在上个世纪五六十年代是很辉煌的，那时候我们都希望发展中国自己的歌剧，出现了一批很有修养的艺术家，也创作出了很多非常好的歌剧，譬如说《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《?-姐》，还有了很多脍炙人口的唱段。 “文革”后，复兴了一阵子。但是这些年来，我们的歌剧就不怎么样了。为什么呢？我想一个很大的问题是，歌剧的发展没有很好地贯彻为人民大众服务、反映人民的呼声。所以，我始终觉得毛主席说的对，他在1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》中提到的走结合大众的道路是文艺工作者的发展方向，通过历史证明，是正确的。这一点，我深有体会，在这里要强调一下。