作者：郑辉

所谓谜小说，是以讲述充满神秘、悬念、谜团的文学作品。它不仅仅包括悬疑惊悚小说，也包括以解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的推理小说。

推理小说二十世纪二、三十年代在欧美得到发展，六、七十年代以来在日本风行。2008年末随着岛田庄司、东野圭吾等推理名家的作品陆续进入中国、引发畅销热潮，推理小说在中国可谓迎来前所未有的春天，同时也带动中国原创推理文学作品的发展，譬如普璞、王稼骏、刘念夕、鬼马星、水天一色等颇具才气的年轻推理作家纷纷受到业界内外的关注。

本土推理的发展现状

2006年，上海作家普璞以《不可能犯罪》获得“新浪网第三届原创文学大奖赛”推理类状元、推理悬疑恐怖类总盟主，这是国内首部在大型文学比赛获奖的本格推理作品，也是近年来中国原创推理文学的重要作品，其意义深远。

但普璞之后鲜见其他推理作家推出长篇小说，以至于广大读者甚至出版界编辑对国内推理文学认知甚浅。于是有推理作家埋怨出版社、出版商冷落他们的作品，不重视开发本土推理文学。其实怨不得他人，推理作家纷纷埋首短篇小说，纷纷聚集于《推理》、《最推理》等期刊，长篇小说产量十分匮乏。

以出版现状而言，短篇小说出版难度大，不管是推理小说抑或是其他类型的小说，出版市场终究是长篇小说占主要份额。有的推理作家努力创作长篇但举步艰辛，短篇小说纵然写得好、短篇小说的诡计纵然精妙绝伦，但是长篇小说的叙事架构、篇幅截然不同，单独一个诡计、单独几个人物是难以撑起一个十数万字的长篇小说，所以在这一方面，本土推理小说的未来还是需要作者们投入更多的努力，创作出更多优秀的长篇，否则中国推理小说书市貌似繁荣，实则乃欧美、日本推理名著垄断市场。

推理小说属于文学吗？

推理与文学，有时泾渭分明，有时难以界定，这关键取决于作者的功底和诉求。

推理小说属于文学吗？是的，优秀的推理小说当然属于文学作品。推理小说的写作不仅仅限于诡计、解谜的基本层面，它既然是文学作品，就必须有着深刻的文本价值、有着饱满的人物刻画、有着真实的社会面貌折射。

鼻祖级的爱伦·坡、阿加莎笔下，还有日本的松本清张、东野圭吾、宫部美雪，他们的推理小说称得上出类拔萃的文学作品。而在中国，很多推理小说还只是故事、只是简单的小说，谈不上属于文学的范畴，其根本原因是很多推理作者从来不把“文学”认真对待，创作思维陷入死胡同，沉迷于诡计的独特、惊奇，忽视诡计的可行性、必要性，也忽视字里行间对现代社会、人性的诸多刻画。

本土推理小说里面，论作品独特性、深刻性，当属上海作家刘念夕较为突出。初读《污损的花》、《黑色拼图》的时候，我不禁感叹刘念夕的才气，也让我想起写悬疑惊悚小说的小妖尤尤，她们都是特立独行的才女，不走寻常路，不顺从传统写法，总给读者新鲜的一面。这是非常难得的！

我想，当本土推理作家试图以高超诡计作为突围武器时，刘念夕独特的才思、细腻的人性阐释确实更能够赢得读者的青睐，虽然她还年轻、还有很多路要走，但是起点甚佳，相信不久的将来她必是本土推理小说界的领军人之一。

推理小说的诡计

强大的诡计是推理小说必需的。但诡计绝非推理小说的唯一根本，有时候简单的诡计辅以流畅、不落俗套的故事，一样可取得不菲口碑。欧美推理小说在这个方面比较出彩，譬如《达·芬奇密码》、《龙文身的女孩》、《天使游戏》它们不限于诡计的发挥，而是将所处社会的文化、宗教、人情风俗融为一体，展现出宏大的小说体系，其间文本价值自是不言而喻。

去年，天涯社区、推理门网站掀起一阵有关“鬼马星推理小说”的激烈讨论。有些拥护推理小说正宗写法的作家指责鬼马星的推理小说不够正宗，认为这只是悬疑小说，不可谓之以严密、奇诡著称的推理小说。当鬼马星迅速蹿红时，当出版社希望将鬼马星打造成中国推理小说界一面旗杆时，常年潜水的本土推理作家纷纷现身说法，权威专家似的与鬼马星的铁杆粉丝打了一场持续个把月的口水战。这事情不得不让人有些心寒啊，事实上，大家苦苦维护的不是推理小说正宗写法，而是自己的面子——有不少本土推理作家混迹数年，除了在推理期刊偶尔发表作品以外，成绩甚是有限，容不下他人持着“推理小说”的大旗红起来。

这是一种畸形的、病态的心理。

不得不说，有的本土推理作家中了“诡计”的毒太深太严重了，除了卖弄诡计似乎看不到别样才能。殊不知推理小说不仅仅有诡计即可，有着惊世诡计但故事没有讲好，一样是庸作。

那么推理小说是精英文学吗？断然不是。如果因为自己无法走红、无法出版，便自我安慰“推理小说是精英文学、小众文学”，这样的想法是幼稚的、不成熟的、睡不着怨床歪的。放眼书市，欧美、日本推理小说持续畅销的热潮中，我们鲜见本土推理小说的踪迹，说到底莫过于本土推理小说皮毛的、肤浅的东西太多了，缺乏扎实的生活基础、文学价值，缺乏打动人心的精彩故事，也缺乏长篇小说。

我衷心地希望本土推理小说可以茁壮发展、良性发展，而不是窝里斗、不是孤芳自赏、不是装B！