至于80年代的邵氏，旗下能够对撼嘉禾、新艺城的只有王晶的摩登笑片（《花心大少》、《青蛙王子》）和张坚庭的生活喜剧（《表错七日情》、《城市之光》），除了这两位新锐精英外，其他影人则多囿于低成本的小规模制作，蜕变成庸碌无为之辈，甚至张彻、楚原、刘家良亦无昔日屡创票房神话之勇了。不过，素来深谋远虑的邵逸夫眼见自己苦心经营的电影王国逐渐没落，却并未采取挽回颓势的措施，反而将主要精力转到发展“无线”电视事业上。到了1985年邵氏基本停止电影拍摄，院线则出租给刚刚兴起的德宝电影公司（洪金宝、岑建勋创立，后被富豪潘迪生买下）。1986年，邵氏的清水湾片场变成无线摄制电视剧的主要景地。1987年，邵氏兄弟电影公司正式宣布停产，早有心理准备的业界内外却依然一片惋惜声：笑傲影坛30年的邵氏难道真的要从观众的视野中消失？--当时，很多人都以为，这个问号应该换成句号……

五、嘉禾靠陈港生行运 邵氏借大都会重生

如前所述，尽管邵氏停产，但80年代香港影坛三足鼎立的格局却未被打破。潘迪生的德宝公司凭借女性动作片（《皇家师姐》系列）、市民喜剧（《富贵逼人》系列）、白领喜剧（《三人世界》系列）迅速崛起，最终顶替邵氏，在80年代后期继续与嘉禾、新艺城抗衡。

时至90年代，城头变幻大王旗，新艺城解体，德宝停产，三大巨擘只剩嘉禾独家。本来这正是邹文怀一统香江的大好时机，可惜以永盛为首的多家独立制片公司却适时兴起，各出奇谋纷纷抢占港台及东南亚电影市场。面对群雄逐鹿的影坛格局，嘉禾的竞争压力丝毫不亚于80年代的三足鼎立之时，而在众多对手公司当中，又以“大都会”最令邹文怀有所忌惮。因为这家正是邵氏为再战影坛组建的新公司！

其实，邵氏兄弟电影公司早在宣布停产（1987）后仅一年，便与电视广播有限公司（即邵逸夫掌控的无线）合组“大都会”，由方逸华负责，创业作即为王晶导演的《撞邪先生》。不过，当时的大都会每年只出品两三部电影，成本、票房、明星阵容皆属一般，根本不能引起对手注意。相比之下，还是邵老六经营的无线风生水起，稳坐香港电视业龙头位置，受万众瞩目。但踏入90年代后，“大都会”开始大展拳脚，除了找王晶拍明星阵容鼎盛的《赌城大亨》外，方逸华还重金邀到当时最红的喜剧天王周星驰拍片。1992年暑期，由杜琪峰导演、周星驰主演的古装搞笑片《审死官》创下近5000万的香港最高票房纪录，超过同期嘉禾猛片《超级警察》足足1600万，一时令邵氏扬眉吐气。

不过，由于邵逸夫仍将垄断电视业作为主攻方向，因此90年代前中期周星驰、杜琪峰尽管又为“大都会”拍了《济公》、《回魂夜》、《赤脚小子》、《十万火急》等片，也仅是令公司得以混迹影坛群雄之中，还无法与嘉禾抗衡。待至90年代中期，香港电影陷入低谷，多家制片公司纷纷倒闭之际，1997年，邵逸夫却重新打起“邵氏兄弟电影公司”的旗号，翻拍昔日张彻经典《马永贞》（元奎导演），希望能逆流而上，在淡市中杀出一条血路，可惜最终惨淡收场，而邵氏-大都会亦自此沉寂数年之久。