最暧昧的所在。

丹．布朗是写完《天使与魔鬼》才写《达芬奇密码》的，两书的故事有重叠相连之处，后者甚至可被视为前者的续集或upgrade版本，即使仅就文笔而言，后者无论在结构或修辞上皆比前者严谨雕琢。

因此《达芬奇密码》所造就的阅读快感亦比前者来得强烈深刻。一分钱一分货，不仅商品消费如此，连文字阅读，亦是。作者多耗费了心机，也多累积了经验，当处理相似的题材时，后出之作总能对前作有所超越。

但当拍成电影，优劣之势却有可能逆转。

《达芬奇密码》的悬疑布局朝向多线发展，没有单一的坏人，没有单一的阴谋，所有坏事皆源起于一段远古的历史悲歌，读者被文字吸进这段历史，读来刺激万分。可是当文字被转换成电影，布局没法不被高度简化，甚至即使简化了，仍须预设读者对历史或原着有所熟悉，否则，很有可能看不太懂或没法全盘享受影像乐趣。简言之，《达》书拍成电影，摆脱不了繁琐意味，看是好看的，但仍有人会于散场时暗说一句“我看不懂”。

《天使与魔鬼》则没此烦恼了。原着的情节推演本来就比较单纯明确，坏人的形象比较呼之欲出，坏人做坏事时的坏动机亦比较明显，不过就是酒色财气，以宗教之名，其实跟你我他的心底黑暗没有太大分别。也因此，搬上了大银幕，人物和情节都比较容易处理，用比较刻板化的手法就是了，将之彻底的好莱坞化，加一些数码特技，再加一些强劲音效，轻易便能吹动观众的遍体毛孔，当他们离场，保证不会带着问号。

两出电影，难易不同，卖座却都一样，丹．布朗已经成为了一个“跨媒产业”，从文字到电影再到电子游戏，都有他的市场，故都有他的分红。《天使与魔鬼》是他的第二部小说，初版时只卖了一万册，直到《达》书走红才加印再卖，销路以七位数计。试想假如当天他见《天》书滞销而心灰意冷，停笔了，不写了，改行卖保险算了，历史便将改写。当作家不可以没有一点点的自大和自恋，别拍挫败，明天总会美好。