与恐怖息息相关的生活

——读上官午夜《天劫》

作者：快刀

一个在山村长大的女子，被算命先生断言不能离开家乡，一旦离开，就会遭遇天劫。当她长大，离开了从小带大她的奶奶，被父母接到了城里。从这时开始，她就陷入了一场接一场的恐怖之中，当她被一个冤魂剥脸追命的恐怖传说引诱到一间破旧的鬼屋的时候，同行的伙伴突然神秘消失，而此时，她又在电视里看到正在播放的变态杀人镜头，而那个可怕的变态杀人狂竟然是她自己……她承受不了这样的刺激，终于昏迷过去，当她从昏迷中醒过来时，等待她的却是更加诡异，更加扑朔迷离的现实……

这就是上官午夜的新书《天劫》讲述的故事。该小说与上官午夜的前两部作品《猫血》、《七根蜡烛》相比，显得更加成熟而理智，特别是在结构和文笔上的提高十分明显。《天劫》的结构跳跃性颇大，当读者还沉浸在山村古老诡异的传说中，想要寻找到一个答案之时，书中女主角却突然步入城市。这时候，读者会发现，城市里发生的一切其实远比平静的山村更加让人恐惧，这样的恐怖一步步逼近，几乎让人喘不过气来。而此时，上官午夜笔锋一转，又让读者随着女主角古小烟陷入了一种全新的生活中，悬念越积越多、恐怖越陷越深，最后的答案是什么、天劫的真相又是什么？读者只有随着女主角一起去寻找那深深隐藏在书中的巨大谜底。

上官午夜用流畅的文笔讲述了一个女孩儿离奇而恐怖的故事，除了对人物的语言和心理描写比较成功之外，在细节的处理上也颇见功力。生活中所有的恐怖其实都是人为的，既然是人为的，那么肯定会留下蛛丝马迹，而这些蛛丝马迹正是通过细节和线索表现出来的，如果读者够细心的话，不难在书中找到。

除此以外，上官午夜在《天劫》一书中，对于恐怖场景和恐怖桥段的运用与描绘可谓得心应手，无人居住的神秘鬼屋、电视里突然播出的极其真实的杀人录像、国外著名经典恐怖电影的死亡手法、借尸还魂的遭遇，当这些看似离真实生活十分遥远的“恐怖”突然一同出现在真实的生活

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序

午夜来了，死神来了

—为中国漂亮且神秘的悬疑小说女作家新书作序

江小鱼

当杀机在夜色中像月光一样闪耀，我们在白天所挣扎的一切只不过是一场徒劳的梦境，也许每个人的命运都注定是一场精心设计的“谋杀案”，如果时间不是杀手，那又是谁为我们预备好了这一切？

从某种意义上来说，我和上官午夜本身相遇的经历要比她的小说更让我觉得悬疑诡异和不可思议，似有天意一直牵引着我们各自未知的方向。直到岁月的尾声蓦然回望，才在毛骨悚然、目瞪口呆之余，顿然明白这一切是如此得天衣无缝、完美无缺。当然这一切，也许会是上官午夜下一部小说的绝好素材。

十年前，因为那场台湾大地震，我随Channel[V]率大陆和港台一大批明星来到福州赈灾义演，我的一个干妈让上官午夜专程过来找我，那时的她还是个不到20岁的小歌手，精灵可爱，却又娇小得让人心痛；十年后，当我正在导演第二部惊悚环保电影《因水之名》，并时常为自己在内地找不到优秀的悬疑小说或题材改编成电影时，简直如有神助，上官午夜竟携带她的一系列恐怖小说出现在我的面前，让我至少这几年之内不再为剧本发愁了。

从不谙世事的精灵女歌手到新锐悬疑恐怖小说家，上官午夜一路走来，轻盈却孤寂。

这一次，这个诡异的才女又一次最大限度地运用了造物主赋予她的天赋和创造力，以缜密的设计、柳暗花明的危险、冷酷的杀人场面、无数幻花叠影的梦境，为我们带来了“天行者系列小说”第一季—《天劫》，在她这一部最新的恐怖悬疑力作中，依然散发出她的作品所特有的浪漫而忧伤、诡谲而惊悚的气质，在重重叠叠的梦境和真实之中展示惊悚和恐怖，却又不失对生活的细致描述，对人生的深深思虑。

在《天劫》里面，她给我们展示了一个奇特的变脸故事—小时候，女主人公被认为命里带劫，算命高人叮嘱她切勿离开她的家乡。她终究还是离开了，所有的噩梦在这一刻开始……从阴森神秘的鬼屋，到离奇的碟仙杀人事件，鬼怪作祟、灵异事件，抑或是变态人魔所为？一系列的恐怖狂潮接连发生，她再度醒来时，却发现自己的脸、身份完全变成了另一个人……

恐怖的宿命和家世，离奇的景象，一个个莫名死去的朋友和旁人，流窜在人与人之间的鬼魂—可怖的人心和它带来的命运。女主人公变成了奶奶仇人的外孙女，探查到那些家里发生的一个个阴谋，遭遇了宿命中被提及的事情，又有一些朋友加入进来，为了捉弄人和寻得开心，便制造了一些新的噩梦，最后却自蹈覆辙，自怨自艾，杀人或是被杀，这样一个个亲人和朋友都因为某些恶毒和阴暗—也许是鬼魂吧，而痛苦地死去。最后，女主人公知晓了一个最恐怖、最无法接受的结局……

每一个谜团都引人入胜、危机四伏，每一个谜底都凄凄惨惨、让人嗟叹，原来人世间最大最多最恐怖的鬼魂—就是这些藏在无数阴暗角落的人性，它的恐惧，它的焦虑，它的猥琐，它的疯狂，它的尖利，所有的鬼魂和凶残不过是这些东西的复制、夸张和无以复加的状态—这的确不止是一篇恐怖悬疑小说，这是现代城市生存状态和关系的写照，作为一个涉世不算很深的女孩，她能有这样的领悟和洞察力，的确难能可贵。

在文字和语言上，《天劫》也达到了十分成熟的水平。在平常的铺垫和连接性文字中，作者达到了丰富而平易近人，风趣而贴近生活，一旦到了身临其境地面对恐惧之时，立刻有简练而急促的文字蹦出，丝丝入扣，咄咄逼人，招招点人命门，夺人心魄。而在对于景色、心理和空间的描写上，上官午夜以女性特有的纯洁而敏锐的文风、飘逸而细腻的内容，时而把我们引入最诡秘的故事内核，时而漫不经心地书写生活的纯净而慵懒，由浅入深地铺岀外围和背景，堪称一位成熟的调酒师，调出烈性和醇香相得益彰，让人无法拒绝的美酒陷阱，最后一击必杀，酒醒时大汗淋漓，连呼痛快，惊醒之余反思人性，审视人生。

正如上官午夜自己所说：“优秀的悬疑恐怖小说，反映着人对未知的、现实的、对内心的不可确定因素的一种恐惧……写长篇也是一场盛大的、持久的折磨。”在她娇弱的体内却拥有如此庞大的能量，在她自由而真实的写作进程中，无论从《猫血》、《七根蜡烛》，到这一部《天劫》，还是下一部小说《七杀》，我都看到了她在所谓的“以女性的细腻玩转爱情与谋杀”之外的直指人心最深处的那一份震撼和感悟，这才是一个以文字为生命的真正小说家的返璞归真之路。

此刻正是午夜，愿我们的上官午夜此刻在梦中的镜子里看到的是一个安详可爱的自己，她穿着白色的小睡裙，在雨丝斜飘的楼梯口一闪而过，后面追随着一张十年前的脸……

2008年6月5日深夜 于北京

（江小鱼，又名江熙。新锐电影导演、著名音乐人。中央电视台青年歌手大奖赛策划、中国首届国际环境电影节执行秘书长。导演作品有电影《因水之名》《蝴蝶的尖叫》《摇滚之子》等；编剧作品有《客海往事》、《球爱俏佳人》等）