宽哥在一边插话道：“哎，我听了半天，这电影里好像根本没我这店什么事儿啊？不会让我白赞助吧？”

四爷拍了拍宽哥的肩膀：“怎么没有啊？太有了！到时候男女主角约会的场面大部分全都得在你这儿拍，再说你这个店名也特合适--太委屈！简直就是男女主人公心情的写照啊，这俩人都够委屈的。”

大家全都笑了，气氛松弛下来，阿然冲四爷扬了扬下巴：“行，结局的问题回头再说，结构呢？结构你是怎么想的？”

“我觉得就顺着来挺好，从一个看起来很平淡很日常的普通人的故事，慢慢地推向矛盾激化的高潮，还带那么一点儿黑色幽默的感觉。反正要是写成小说我就顺着写，我总觉得精巧的结构通常是为了掩饰故事本身的不足的，如果故事足够精彩，就用不着在结构上过分费脑筋。”

“嗬，你对自己还挺自信！”阿然不以为然地笑了笑，“我觉得你的故事还算过得去，但也没精彩到可以不用考虑结构的地步了。首先来说，你这个故事前半部分的铺垫肯定会比较平淡、不容易出彩，如果你用文字来表现的话，文字本身所表达的一些思想和感觉还可以帮你把故事给撑起来、可以吸引读者跟着你的思路走，但是电影不行啊，前半部分太平淡的话，很容易让观众失去耐心，最好就是单刀直入、开门见山，一上来就把大家的胃口给吊得足足的，这样才比较容易成功。”

“那你觉得怎么组织结构比较好？”

“我觉得可以采用倒叙、插叙的手法把它弄成一个比较悬疑的东西。比如影片一开始就从小A偷偷掩埋猫的尸体，以及网络和媒体对虐猫事件铺天盖地的讨论入手，让人们以为这个电影讲述的就是一个杀猫变态如何落网，之后随着故事的倒叙和展开，让人们慢慢发现这个所谓的变态其实是一个非常善良的、怀着崇高理想的人，但这个时候他却已经被逼上绝路了。如果采用这样的叙事结构，我觉得肯定会更震撼也更有吸引力一些。唯一的问题是如果弄成悬疑片的感觉，好像跟我起的那个片名就不是很符合了吧？就这么不靠谱地活着--这个听起来比较生活化，一点儿都不悬疑。”

四爷说：“名字可以重新再定嘛，我觉得最开始想的片名就相当于一个发散思维的点，但是到了最后就不一定非得那么执着，非要用开始想的这个，内容怎么说也比名字重要。结构的问题我就不跟你争了，你觉得怎么好，就按你想的来吧。”

“谢谢啊！”阿然转念之间又皱起了眉头，“猫的问题怎么解决？”

“上外面抓去呗，流浪猫还不到处都是。”我不以为然地说。

阿然摇摇头：“哪儿那么好抓啊？回头再真让人拿咱们当了虐猫的，现在群众的警惕性都高着呢！”

一直没怎么说话的同同开了口：“我有个表姐，在郊区开猫舍的，咱们可以管她借几只。反正戏里写的都是流浪猫，咱们不借太名贵的，应该问题不大，只要别真的给弄死了就行。”

“那不会！”阿然感激地看了同同一眼，“虽然很多拍电影的人都有那么点儿追求绝对真实感的怪癖，但是这点儿人道主义精神总还是有的，我们绝对保证道具猫的身心健康，涉及死亡的片段可以做特效处理。还有最后一幕呢？小A被众人追赶包围的那段，怎么拍？咱上哪儿找那么多人去？”

我拍拍胸脯：“这事儿交给我了，咱让街坊四邻都过把戏瘾！”

阿然松了口气：“行吧，四爷，咱俩这段时间抓点儿紧，把最后的剧本给完整地弄出来，你可千万别再三心二意的了。”