一幅油画，一幅未完成的画，画名《幸福》，画中是“一位穿着绿色军装的年轻女子，背景是中国的水墨山水”。正是这幅油画，更是画中女子连系着也改变着这些年轻男女的命运、生活；也是这幅画将薛苑带入了原本不属于她的世界，一层层的迷雾，一层层的拨开，以为快看清了，结果发现谜中有谜，谜中有清，忽而清晰，忽而糊涂。《如失如来》，失而复得，得又复失？

薛苑，一如皎皎笔下的女子，美丽、聪明、不凡、淡雅、冷静、还有皎皎独有的“淡”亦或静（一种世界再精彩也与我无关，微笑，淡淡的笑；怒，只是一瞬、不易察觉；喜怒哀乐皆是淡，淡而又深）。但总会有某个人、事、物，让她不再“淡”。不过不代表她是张白纸，这样出色的人不会只是张白纸。确实她的纸上满满，有画、有字，一种语言难以描述。在人看来，她像个谜，美丽的谜，可远观不可亵玩也，但又难以控制的吸引着你去揭开谜，相处容易，亲近难。唯一可知的好友丁依楠所描述的薛苑“你是个目的性很强的人”，除了她认定的所谓的目的，其他的不重要，都能冷静、淡待之 。然而薛苑也成两个极端，一个极端极淡；另一个极端便是对所谓目的即那副油画的疯狂执着，似乎她只为此生。唯一的不淡，疯狂的执着，喜怒哀乐表现极致。也是，这样的薛苑怎让人不爱，爱她的一切，爱她的淡，又恨她的淡，因为淡，除了画，对什么都淡，忽略身边的其他人、事，也因为淡吸引着你。

画牵着人走，李又维第一次见到薛苑，应该就认定她是画中人或是有密切关联，而萧正宇则似曾相识，不过不久也有同感。难得的一致。画中人叶文捷，薛苑的母亲，薛卫国为妻子画的油画，这也正是薛苑苦苦找寻的原因。与其说一切缘于画，不如说一切缘于叶文捷，她将女儿带离了她原本的世界，进入另个世界；也因为叶文捷，李氏下代关注着薛苑，或者还可以说李天明也是个连接器，将他们连在一起，一环扣一环，开始着新一轮的命运。

萧正宇、李又维，一个在人看来儒雅、气度不凡、精明能干、温和但不易亲近；而另一个却同样的气宇轩昂、但极具亲和力偶尔开开玩笑，实际也不易亲近。而在薛苑看来，情况不同且几近相反：前者，性情温和、容易亲近、心思细腻，或许因为在他面前没法隐藏，无法一如既往的淡，薛苑面对萧正宇时总是无法控制的泄露自己的一切，尽情的表达一切，面对萧正宇时会轻松很多。后者，薛苑的情绪同样也是无法一如既往的淡，却是一如既往的抓狂、气不打一处来。不过我觉得李又维是给薛苑的生活添了不少色彩。在薛苑眼中，李又维是个谜，阴晴不定、喜怒无常，捉摸不定、难懂，刚在心里给他定了个位，转眼他又错位。不过我看来，萧正宇才是个大谜，因为他太温和。而李又维的性格就是如此，敏感，不定有定。薛苑的定位不同，或是第一印象：萧正宇的温和、李又维的玩世不恭。真替李又维抱不平，生活又有这么好的调味剂，很好，只可惜他放多了。

还有位魅惑力很强的女子，张玲莉，如名，极其伶俐，已不是少女的伶俐，很强的女子，工作生活处事样样很棒。可女强人总会很悲伤，凄凉的悲，无可奈何的悲，仅仅因为太强，很想大叫一句其实我也很脆弱，像云一触便破。皎皎笔下的很多的奇女子，奇男子。薛苑：对画的与生俱来的独到深刻的鉴赏，让人惊叹；萧正宇：过目不忘的超强记忆力，让人嫉妒；李又维，隐藏在商人背后的油画家，让人意外；张玲莉，现代都市的驰骋商场的女强人，让人佩服。

皎皎领我们进入一座园子，园子里有个迷宫，茂密葱绿的藤叶覆满了每面墙。原来是玩个迷宫游戏，迷宫的入口挂了幅油画，油画中有个美丽的女子，如百合洁白，如兰花淡雅，又如玫瑰惊艳可惜看不清正面，只看清侧面，入口上方写着谜底在内。于是乎在蠢蠢欲动后毫不犹豫地进入迷宫，刺激、迷糊、患得患失、喜怒哀乐样样情绪都接踵而至。渐渐发现每走四个洞，便发现第四个洞旁挂着幅油画中同样的女子，不同的神态，不同的动作，不同的情景，不过值得惊喜的是，画中的女子渐渐地清晰，可是迷宫毕竟是迷宫，兜兜转转，不断地迷路，不断地转回原处，不停地摸索，时喜时悲，时而激动地蹦蹦跳跳，时而生气地原地跺脚，恨不得能站在迷宫上方，看清前方的路，可行不通只能集中精神继续前进，渐渐地平静，慢慢地前方的画越来越清晰，女子也渐渐地转正身体，最后的一幅在出口，清晰的画，果然很美，不枉此行。不仅看清了画中人，还犹如看了场个人画展，也体会了人生百态，也有不少觉悟。

皎皎的小说往往让人忽略情感，忽略爱情，我经常觉得自己不是再看什么都市情缘，而在解谜，爱情归属所谓的结局不过是主人公幸福生活的一种定义，皎皎的定义。