《反动十四行》（1991）

在这晌午阳光底下的大白天

我忽然有一肚子的酸水要往外倒

比泻肚还急来势汹汹慌不择手

敲开神圣的诗歌之门十四行

是一个便盆精致大小合适

正可以哭诉鼻涕比眼泪多得多

少女鲜花死亡面目全非的神灵

我是否一定要倾心此类

一个糙老爷们的浪漫情怀

造就偶尔的篇章俗不可读君子不齿

或不同凡响它就是表现如何的糙

进入尾声像一个真正的内行我也知道

要运足气力丹田之气吃下两个馒头

上了一回厕所不得了过了过了

我一口气把十四行诗写到第十五行

进入90年代以后，“十四行”这种老掉牙的玩意儿突然在中国诗坛上热了起来，让人感到莫名其妙。

这跟里尔克一举成为现代汉诗之神有关。

人人都有“一肚子的酸水要往外倒”，“比泻肚还急”，而“十四行”正是“一只便盆”，“精致”，“大小合适”。

喜欢戴着镣铐跳舞一直是汉诗的贱毛病，如今是借西方大师之尸还魂，更叫人恶心！

我的“十四行”是《反动十四行》。我发誓要把“十四行”写到第十五行！

嬉笑怒骂，皆成诗歌。

《命名：日》（1992）

太阳升起来

那男孩跑向天边外

一路笑着他的笑声

响彻了这个早晨

晨风吹着

太阳升得更高

那男孩手指太阳

给我们布道

“这是--日

日你妈的‘日’”

他的声音

响彻了这个早晨

令我这跑来命名的诗人

羞惭一生

命名的使命感已把诗人们折腾得疲惫不堪、困顿不已，而什么是我们命名的依据？

我让一个孩子说出“日”，那个孩子就是已经丢失的我。

埋头在书房中的我正一天天把自个儿丢光……

诗人，已经丧失了命名的能力了吗？

我不信。

《广告诗》（1992）

挡不住的诱惑

是可口可乐

非洲儿童的饥渴

咬紧美国奶妈的乳房

拼命吮吸里面的营养

里面的营养是褐色的琼浆

可口可乐新感觉

挡不住的诱惑

这是一个会说话就能当节目主持人，会认字就能做广告的年代。

很多诗人都以“广告人”的身份混饭。

可是，当我写下这首《广告诗》时，仍然受到多方咒骂：我败坏了诗的纯洁。

“诗的纯洁”也是一层膜吗？

评论家李震说可口可乐公司该为此诗给我颁奖，我说不来找茬儿就不错了。

商业文化非但不可怕，还拓宽了我们的视野和诗的空间。

是为明证。

《梅花：一首失败的抒情诗》（1991）

我也操着娘娘腔

写一首抒情诗啊

就写那冬天不要命的梅花吧

想像力不发达

就得学会观察

裹紧大衣到户外

我发现：梅花开在梅树上

丑陋不堪的老树

没法入诗那么

诗人的梅

全开在空中

怀着深深的疑虑

闷头朝前走

其实我也是装模做样

此诗已写到该升华的关头

像所有不要脸的诗人那样

我伸出了一只手

梅花梅花

啐我一脸梅毒

又是一首“解构”之作？

我的兴奋点不在于解构了抒情、解构了梅花，而在于把“梅花”解构成了“梅毒”。

从“梅花”到“梅毒”，有些粗暴、蛮不讲理，我利用了汉诗的特殊性。

这是一次出我意料的写作，我在词语的历险中获得了非凡的快感。