二

很久以来，我们在电影理论上的探讨，讲内容决定形式多，却很少研究形式对内容的反作用。似乎一讨论形式问题就是唯美主义、艺术至上、形式主义，这也是“四人帮”的流毒之一吧!《小花》在电影界引起了一些争论。争论的焦点也着重围绕形式问题，这是一件好事。从以往只谈内容不谈形式，到现在大家讨论起形式、重视研究形式问题，说明电影界在这方面思想开始有所解放了。

《小花》在内容上尽管力求围绕着人物命运去写战争，以求新意，但是它的故事毕竟是个老故事，并不给人以新鲜感。如何讲述这个故事，绘之以声色，动之以情感，使观众产生兴趣，这正是我们在形式上所要探索的问题。

1．形式反作用于内容

内容的电影化给形式的电影化寻找了一条道路。在原文学本里，三兄妹童年的苦难生活曾经是我们结构剧本最头疼的一件事。我们曾依照编年史的方法来写这个故事，结果平铺直叙到令人乏味的程度。影片里如果出现大段大段的回忆，一定会给人冗长枯燥之感。因此，寻找新的表现手段是必须的。我们决定充分运用电影在时空上的极大自由，打破我国影片中传统的忆苦思甜（回忆）的手段，采用在彩色片中不断插入黑白片的倒叙、回忆、幻觉等，使整个故事在表现悲与欢、离与合的感情时色彩上更加浓烈，叙述方法也更加生动活泼；而且通过色彩的强烈对比和迅速变化，打破了时空概念，把过去、现在和幻觉交织在一起，产生明快的节奏、鲜明的情绪变化和剧情上的波澜起伏。这是我们重新结构这部影片的一个基本想法。全片共12处插入黑白片。这些黑白片不是为了单纯交代情节，不是为了耍弄技巧，而是内容提供了采取这种形式的可能性，是渲染人物情绪和深化主题的需要。这是形式对内容的反作用。我们在彩色和黑白的穿插上曾做过多种分析和试验，所有这些试验都遵循一个目的，使黑白片和彩色片的作用互相烘托、互相推动、互相丰富；也使彩色和黑白的对位、分立，各臻其妙，相得益彰。例如赵永生爹娘的死，在文学剧本里作了长段故事式的描述，如果照实拍摄下来，至少需要四五百英尺胶片的长度。影片中我们把它作为小花的梦，用9个简短的黑白片镜头插在5个彩色片镜头里。最长的镜头6英尺（4秒），最短的只有半英尺（不到04秒），总长度57英尺，节奏以阶梯式急剧上升，尺数越来越短，影片呈闪烁般的穿插。请看下面这组镜头的组接。