船舷相接，卖唱的船上，有两个美女，名叫魏明珠和陈少芳，穿绮罗、敷脂粉，胸间散发出白玉兰的香气，魏拉胡琴，陈唱歌，哀调袅袅。

乌龙门。西川图。打花鼓。四荤四素。两个美女明眸流盼，全部集中在佐野周二身上，我徒爱水的黑。

翌日。

到宿舍里寻访关口正三郎伍长。

不在。佐野周二已经出发了。

两三天后，我也出发前往前线。

戊寅八月

小津军曹

这样的东西可谓是值得朗读的"文章"。收信人内田岐三雄有一个著名的汉学家父亲，他自己也是一名以文笔著称的电影评论家，因此，小津肯定不自觉地下了一番工夫。通过这封信，可以判断小津与佐野相见是在8月份，小津升任了军曹。

这一年9月，还有其他一些有关小津的新闻见诸媒体，反映出当时人们的一种看法。值得一提的是，《东京朝日新闻》23日晨报上的《小津伍长也为导演而"转战"》的报道。报道中提到制作一部从"战争与文化两个方面来描绘中国"的纪录片，"以求得正确认识中国的计划"，这是由一个叫"爱国后方会"的团体策划的，作曲由山田耕筰担任，牛原虚彦等人加入导演组，小津经过特许，也加入了导演阵营，预备在年内完成。然而，这之后却没有任何进展，好像没有下文了。士兵小津与此有干系，可能是出于一种宣传。不过，从媒体对他升任为军曹一事竟然没有意识到这一点来看，媒体终止报道该纪录影片一事也是情有可原的。

《读卖新闻》9月30日第一晚报上刊登了战争电影《五个侦察兵》的制作内幕，这部电影由日活多摩川的导演田坂具隆执导，是取材于此次事变的第一部成功制作。

小津导演欢送会盛大举行的第二天，在他原来所属的部队门前，日之丸的小旗子在风中飘扬，小津的身影消失在兵营深处，看到此情景的田坂在心里坚定地发誓：

"自己当然也会随他而去，作为电影导演，我想至少拍摄出一部描写这样心情的军事电影。"

于是，很偶然地从这个报纸的社会版上获得"归来的樋口侦察兵"的报道素材，以此构思出一个故事来。

小津看到这部电影好像是在这个夏天的南京，"我给田坂写了封信，信中说'……好久没看电影了，非常高兴。许多士兵都哭了，这是因为大家对事件都有一种切身的感受。我也想起逗留在○○（注：定远？）两个多月的日子，最近要去汉口，精神非常好。'"

不管是这部电影，还是上一年内田吐梦的《无限地前进》，它们都在某种形式上使小津成为存在中心，这些作品被评价为当年的电影代表作，这个事实显示小津处于这个时期日本电影制作的中心。尽管战争使得他远离电影，但正是他的远离反而让人们更加意识到他的存在。

10月里，《都新闻》的特派员很罕见地把小津的身影摄入镜头，刊登在13日的晚报演艺版上。另外，写下5月里与小津会见报道的《东京朝日新闻》的特派员11月在信阳遇见小津军曹，他提着捕获的鱼走过来，他们之间的谈话在6日的晚报上有报道。话题是关于《五个侦察兵》的感想（"我想，尽管有各种批评，但作为沿着国策路线拍摄的这部电影是成功的"），然后是追悼9月17日满二十八岁时在战场上病死的山中贞雄的言辞。

《中央公论》12月号上刊登了山中的遗稿《阵地日志，附：前线通信》。在这篇遗稿中还有1月间与小津见面时，两人联名向日本电影导演协会发出的贺年信。

庆贺新年小津安二郎

在南京相见，彼此都对平安无事感到高兴。

1月12日

贼运亨通的人才能生存下来。