易立竞：你怎么看中国电影的大制作？

巩俐：一个大制作，最重要的是你不要大而空。世界上很多电影，需要很大的成本，导演如果有能力拉来更多的资金，可能就会满足导演在做电影时的一些愿望。现在这个世界就是经济主导一切嘛。当然不能光是视觉盛宴，还是要有精神上的东西。

怕了王家卫

易立竞：与你合作过的导演中，哪个导演给你的感受最特别？

巩俐：有些导演的工作方式和我的工作方式差别很大，我会尽量去适应导演；有些导演却让我一点都摸不到方向，让我最无所适从的便是王家卫。《2046》的合作是一个尝试，没有剧本，你觉得自己是一个最主要的角色，但影片出来以后，你发现有10个和你一样重要的角色。不过在这个过程中我学会了很多东西，尤其是怎么去应付现场，我称之为急救方法——现场讨论角色该怎么演。我觉得半小时的短片这么拍没多大问题，比如《爱神·手》，就这么点故事，人物相对简单，还能把握。可是两个小时的电影，没有剧本，让我根本无法去准备，心里特别没底，没有安全感。一个演员在导演面前没有安全感，这不是个很好的工作方法。以后再有这样的长片，我可能就不会接了。就像买房子，连定金都付不上，你怎么去买？

易立竞：你怎么评价自己在《2046》中的表现？

巩俐：《2046》我演得很不成功，只演了一个段落式的人物，而不是整体。比如有场戏，让我哭，哭了十七八条，后来“啪”全给剪了。我从下午6点钟开始化妆，演了一晚上，到早上六七点钟，镜头推来推去，哭得死去活来。后来一看电影，根本没这镜头。天哪！我那天晚上都干什么来着？我觉得这也是一种浪费。不要把这些好演员都放在一部电影里，然后你去随便浪费他们，就好像一个训练班。

易立竞：2005—2006年，你在《艺伎回忆录》、《迈阿密风云》、《满城尽带黄金甲》、《沉默的羔羊前传——少年汉尼拔》几部戏中塑造的角色形象差别很大，这么短的时间里，出演四个风格迥异的角色，这需要什么样的能力？