第二天早晨，博斯首先醒了过来。他洗了个澡，没跟洁斯敏打招呼就用了她的牙刷。接着，他穿上头天穿的衣服，到外面去取来了放在车里的手提包。换上干净衣服之后，他进厨房去找咖啡，但却只找到了一盒袋泡茶。

放下喝咖啡的念头，他开始参观洁斯敏的公寓，古旧的松木地板在他脚下发出了嘎吱嘎吱的声音。起居室的装饰跟卧室一样简朴，里面没有电视，只有一张铺着米色毯子的沙发，一张咖啡桌和一台带磁带舱却不带CD播放机的老式立体声音响。跟卧室一样，起居室的墙上也是空无一物，只有一些蛛丝马迹暗示着那儿曾经有过什么东西。博斯看到灰泥墙上有两根钉子。钉子上没有锈，也没有油漆的痕迹，想来是刚钉上去不久。

起居室的玻璃门外是一个封在窗户里的阳台，阳台上放着一些藤编家具和几盆盆栽。其中一盆是盆栽桔树，上面已经挂了果，整个阳台都弥漫着它的香气。博斯走到窗边，顺着房子背后的小巷往南望，将坦帕湾收入眼帘。海水映着早晨的太阳，泛起了纯白色的波光。

对着玻璃门的那面墙上还有一道门。他回身穿过起居室，打开那道门，立刻闻到了油彩和松节油散发出的浓烈气味。这一定是她的画室。他略略迟疑了片刻，然后走了进去。

他注意到的第一件事情是从这间屋子的窗户可以直接看到巷子尽头的海湾，中间只隔着三四座房子的庭院和车库。窗外的风景美不胜收，怪不得她会拿这间屋子来当画室。屋子中央有一块油彩斑斑的垫布，上面支着一个画架，旁边却没有凳子――这说明她习惯站着作画。博斯还注意到，屋子里没有顶灯，也没有其他人造光源。这么说，她是只在自然光下作画的。

他绕着画架转了一圈，发现绷在上面的画布还是一片空白。屋子侧面的一堵墙边上摆着一张高高的工作台，上面散放着一些装颜料的管子，调色板、听装咖啡和画笔错杂其间。工作台的尽头则是一个供洗涤之用的大水槽。

博斯发现，工作台下面的墙边上还有一些画布。它们全都面朝里，看起来跟画架上的那块画布一样未经使用，还在等待艺术家的妙手。不过，留在其他房间墙上的那些钉子让博斯觉得事情可能并非如此。他伸手从工作台下面抽出了几张画布，心里的感觉就跟在破什么案子、解什么谜团一样。

他抽出来的是三幅色调阴暗的肖像，画上没有签名，但却显然都出自同一个人的手笔。准确地说，是洁斯敏的手笔。博斯在她父亲的房子里看过她的画，因此能够认出她的风格――线条清晰、色调阴暗。第一幅画画的是一个裸女，她的脸朝着背离观者的方向，没入了阴影之中。这幅画让博斯觉得是黑暗在吞噬这个女人，而不是这个女人在转向黑暗。这女人的嘴完全笼罩在阴影之中，让人觉得她不能开口说话。博斯认得画中的女人，她就是洁斯敏。

第二幅的内容跟第一幅差不多，它们似乎都是同一件作品的草稿。同一个裸女，同样笼罩在阴影之中，只不过这次是面朝着观者。博斯注意到洁斯敏在这幅画里把自己的胸部描绘得比实际丰满，不由得暗自揣测这是她出于某种目的有意造成的效果，还是因为她下意识地想美化自己的身体。透过笼罩画面的灰色阴影，可以看到画中女人的身体上有几处鲜明的红色。博斯对艺术所知甚少，但也能觉出来这是一幅非常阴郁的肖像。

博斯把眼光投向了第三幅画，发现它跟前两幅没什么关系，只不过同样也是洁斯敏的裸体肖像。这幅画明显是在爱德华·蒙克①的《呐喊》基础上的再创作，博斯一直对那幅画很感兴趣，但却只在书里看见过它。在眼前的这幅画中，惊恐万状的主角被换成了洁斯敏，蒙克笔下那纷乱恐怖的幻景也为天路桥所取代。博斯一眼就能够认出支撑桥梁的那些鲜黄色纵向管线。

“你在干什么？”

他激灵了一下，就跟背上被什么东西扎了似的。洁斯敏正站在画室门口。她用胳膊拢着身上的丝质浴袍，眼睛还肿着，看样子是刚刚睡醒。