这就是为什么我聘用一个不知名的演员来扮演《枪击钢琴师》的女主角的原因。玛丽·杜波阿(这个假名是雅克·奥迪贝尔蒂一部小说的名字)，既不是一个“玩具娃娃”，也不是一个笑容可掬的“少女”或“少妇”，她既不是“辣妹”也不是“任性的”，而是一个纯洁高尚的姑娘。对于这样的姑娘，人们“真的”愿意和她谈恋爱，愿意花钱买票回头来看她的影片。如果在街上遇到她，人们不会转过头来看她，但她充满青春活力，优雅动人，举止态度略有点男孩子气，而且很有点童稚；她是充满激情和富于情感的演员。（译注：玛丽·杜波阿原名克劳迪娜·于泽，玛丽·杜波阿这个姓名是特吕弗建议她作为艺名使用的，因为他觉得她原名不好，也不好听。）

见一九六零年《枪击钢琴师》一片公映时发给新闻界的材料

博比·拉波恩特，配字幕的歌手

是在1959年我第一次在“金马”夜总会里看见了博比·拉波恩特唱歌。他总唱的一批歌曲中有一首是受到该夜总会老板莱翁的影响而创作的：

“莱翁呀，他感到身上疼痛了

莱翁呀，他也许会死了”

最后，当博比开始演唱“覆盆子”这首歌时，整个大厅都乐得发狂了：毫无疑问，他是昂提普本地人(昂提普为法国蓝色海岸的一座旅游小城，在戛纳和尼斯之间。一一译注)。

“这比加勒比海国家离我们更近

尽管她两眼炯炯发光

知道她是昂提普姑娘

会让人感到拘谨

我呀，我宁可拥戴她！！！

在我就坐的邻桌，正好雅克·奥迪贝尔蒂也在座。当昂提普的名字一唱出来，他就瞧着我，好像要我作证似的，带着欢欣鼓舞和骄傲的表情，确切地讲似乎在说：“您瞧，我们，我们好像在昂提普……”

由于这一难忘的时刻，在我的记忆里我总是把这两位害羞的巨人博比·拉波恩特和奥迪贝尔蒂联系在一起：他们之中的每个人在实际生活中都被捆住手脚，都拒绝留在成人的状态，都成了一个巨人般的孩童。

在夏尔·阿兹纳乌尔将在其中出演但不演唱的《枪击钢琴师》一片即将开拍时，我请博比·拉波恩特在摄影机前唱《覆盆子》这首歌。那个时候，人们并不怎么搞前期录音后的配动作。况且，我还认为博比此前还没有灌制过唱片。因此，他现场“直接”表演唱歌，就好像他每天晚上在“金马”夜总会双腿稳稳地站立在台上那样，有节奏地倾斜着上身，头按着音乐的节拍左右摇摆着，带着一付完全严肃的脸孔，眼神蕴含着一种深遂的忧伤。