1962《朱尔和吉姆》

当虚构有时导致我们远离生活时，我们突然会说出心里所想的东西，

人们通过真诚终于得救了……

可以说，1953年读到时年74岁的一位老人的处女作这件事对我的导演生涯具有决定性的意义。那时我才21岁，是影评工作者。对此书我真是一见钟情，并想：如果有一天我拍电影获得成功，我一定要拍《朱尔和吉姆》。

不久后，利用在《艺术》周报中谈埃德加·乌尔默的影片TheNakedDawn（即《边城侠盗》。一一译注）的机会，我就小说《朱尔和吉姆》顺便写了几行字：“TheNakedDawn这部影片说明，电影能表达一切东西，人们甚至可从当代法国最美的小说中的一部新作、亨利-皮埃尔·罗谢的《朱尔和吉姆》改编成一部影片来。在这部小说中，一个女人在差不多一生中同时爰上了两个男人，这多亏了一种美学的、崭新的和不断地被重新思考的伦理”。有人把这篇文章寄给了罗谢，他看后便给我写了信：“亲爱的弗朗索瓦·特吕弗，我对您发表在《艺术》周报上关于《朱尔和吉姆》的八句话十分敏感，特别是这句“多亏了一种美学的、崭新的和不断地被重新思考的伦理”。(译注：埃德加·乌尔默，1900-1972，奥地利裔美国电影导演兼制片人，其职业生涯始于德国，曾为茂瑙等著名导演的助手，后到美国拍了一些恐怖片如1934年的《黑猫》以及一些警探情剧片。1955年他拍了一部奇特的蕴含心理分折的西部片：《强盗》。)

不久我便会见了小说的作者，想到他能第一次’触电’定会让他喜出望外。可惜他不居住在巴黎，于是我们便开始了长时期的通讯，就改编他的这部小说交换了各自的想法。

但是，我感觉到《朱尔和吉姆》将是很难拍的一部雄心勃勃的影片，而且我还不敢很肯定自己能冒这个险。因此在拍这部电影前先拍了两部影片。

在《四百下》一片中，雅娜·莫罗为了让我们高兴和她的朋友让-克洛德·布里阿里前来即兴拍了小小的一场戏，这场戏在街头的夜景中进行：她请在片中扮演主角的让-皮埃尔·

莱奥帮她抓回她的一条小狗，让-克洛德·布里阿里突如其来，把让-皮埃尔·莱奥推开后上前和雅娜·莫罗攀谈，随她一起去寻找她的那条小狗。

就是趁这个机会我让她阅读小说《朱尔和吉姆》的。她欢喜欲狂，马上接受出演女主角卡特琳娜。

我于是给亨利-皮埃尔·罗谢写信，同时寄去雅娜·莫罗的好几张照片；1959年4月3日他给我回信说：“十分感谢寄来的雅娜的照片。我很喜欢她。我很高兴她喜欢卡特琳娜。我希望有一天能认识她。”

在给我寄出这封信后仅仅第四天，亨利-皮埃尔·罗谢便离开了人世。