因此必须让他和人接触。在拍《穿黑衣的新娘》时我对隆斯达尔就深表满意，我给他创作了一个同类型的人物：一个大家都厌恶的家伙，而这家伙自己又不明白为何遭人厌恶(我特别不愿意这是一个吃醋的丈夫，派人监视他的妻子)。因此我通过排除法和连续的小笔触来刻划，但我当时对自己并不满意。奇怪的是，您瞧，在拍《偷吻》时，我给人的印象是在像一种商业特权一样等待执导《密西西比河的美人鱼》的同时，我耗尽了我自己的最大精力。然而，真实的情况是，我拍《偷吻》是为了挣钱买《密西西比河的美人鱼》一书改编的版权！在执导的过程中，我就更放心了。也许我没有独一无二的和明显看得见的为让-皮埃尔。莱奥而拍此片的目的，但他却给人这种印象：这是一部内容丰富充实的影片，其题材是偶然地、自自然然地和自动地写出来的。

以上由皮埃尔·卢比埃和纪尔贝尔·萨拉沙采访、

整理，见《电视-电影》周刊第160期1970年3月

最理想的是快乐和忧伤总是同样多

在我此前执导的影片中，开始在编写剧本时，我会有一些滑稽可笑和悲伤的元素(……)。对我来说，最理想的是快乐和忧伤总是同样多，但我发现，在即兴创作的作用下，我的影片在完成时一般地都会比预期的更加忧伤。我现在想，《朱尔和吉姆》本不会如此忧伤，《四百下》也不会这样。这种想法在执导《偷吻》时影响了我：剧本故事纯粹是喜剧的，一些忧伤的事情在拍摄时加了进来，以至于快乐和忧伤的比例达到了一半对一半，这是我长久以来所追求的。

以上由让一皮埃尔·夏尔蒂埃采访整理，见法国电视台播出的系列文献片：《当代电影导演》1970年

夏尔·特雷内是我偏爱的歌唱家

在30年前的《战斗报》上，我读到了一篇非常强烈地反对夏尔·特雷内的文章：“胸前插上康乃馨，在战前就已经在舞台上演唱的这位先生……在经过了一场战争，有几百万人死去了，瞧，他又重新出现在舞台上，头上戴着他那顶帽子，胸前还是佩带着他那朵康乃馨……”。这让我爰慕上了夏尔·特雷内，他是我偏爱的歌唱家……人们都坚持希望大家要发生变化，而我却喜欢固执的人，喜欢忠贞不渝者。