树林里，詹姆斯一伙埋伏好准备劫车，狄金斯想要在远处布置灯具使光线从树丛后面打透过来，从而在火车驶来之前看到树木的层次。但是在开拍一小时之前，狄金斯决定把它们关掉，用放烟代替来营造气氛。幸运的是，当时的风并不大，所以可以在离地面较低的地方放烟，在火车车头光源的照射下造出浓雾效果。

这场戏没用排演即完成了火车到来镜头的拍摄，狄金斯认为效果非常理想。整个场景中的光源只有火车车头大灯和劫匪手中的油灯。

所有的油灯都用300K或500K的钨丝灯替换掉。狄金斯让照明师有时保留着煤油灯里的火焰，同时让钨丝灯藏在火焰之后，并且调低它的照度。火焰和灯泡之间遮上金属片，这样在画面里就看不到灯泡了。在这场戏的其他镜头里，罗杰把灯泡直接放到灯笼里——两个灯泡并排，这样，灯泡微微地发出光亮，同时在亮度上又有缓慢摇曳的光感变化。在拍摄近景时，为了增加煤油灯的亮度，照明组偶尔用一只暖色的650W钨丝灯与一张颗粒材质的金反光板相互反光。

火车头大灯打出的光线真实可信地向前延展。当时的车头上确实有一只灯，但是它绝不会像用做真正照明光源的5K Par灯那样照度强烈。照明组还在火车车轮的地方放置了一些gag灯，发出微光的裸露灯泡，用来照透火车蒸汽，并在火车底部营造灼红色的发亮效果。还有一个特效装置，它可以打出火花，模拟车轮刹车的效果。有一个镜头，画面中火车朝正前方驶来，看上去是直接撞到摄影机上然后又推着摄影机在铁轨上滑行。在铁轨上，机械组安装了一架轨道车，上面有一个大型减震器，所以实际上火车撞到的只是轨道车，然后推动轨道车滑行。在这个特殊的镜头里，观众可以真实地看到从车底散发出的暖色光芒。罗杰还放置了一个小的银反光板，它能够从火车上的5K灯上反一些光，来使火车车头有一些层次可见，不然的话，就很难为车头打光了。火车上安装了一个蒸汽发生器，这样当火车停下，大团蒸汽即刻喷出，画面中的杰西得以隐匿在迷雾之中。 

这场戏的其他部分，包括室内场景，基本是由灯筒里装有灯泡的“煤油灯”提供照明。在火车里面，所有的“油灯”顶上都装有小的锡制帽盖；“油灯”的内部放置了若干片银箔纸，一圈5个300瓦灯泡，以及一个频闪发生器，把它们组合一起，就产生了油灯暗暗摇曳的效果。这一切在银幕上看起来不错，但是如果在现场看到这些油灯，会发现这一切又并不合情合理，因为光亮来自锡纸冒盖，而不是油灯本身。狄金斯在和美术部门的协调中做出这一选择，因为罗杰知道安德鲁想要摄影机和弗兰克·詹姆斯（Frank James，由山姆·夏普德扮演）在车中做出一个连续动作。

这场戏中我们唯一一次使用传统照明方式，是在拍摄和劫匪一同从山上跑向火车这个镜头时。劫匪们应该看起来是被火车头灯照亮，我们设计使用了一个反光板反射10K的灯来营造蒸汽弥漫中的光照效果。当画面中火车车厢最终出现时，观众可以看到车窗中，乘客被金色光线笼罩。这些光线由若干个175瓦的蘑菇形灯泡提供，灯泡被排列成10英尺的条形灯，所有的这些灯具被安装在火车车厢的内天花板上。当在车厢内拍摄时，必须依靠仿制的“煤油灯”；当在车厢外拍摄时，又必须让光线散透到车厢外的大气中。

拍摄乘客镜头的灵感来自于安德鲁给罗杰的摄影建议与参考，我认为它们是整部电影里最成功的镜头之一。在现场时，其实它们让罗杰很焦虑，因为罗杰担心那些灯会给乘客们带来过度的照明，使画面看起来过于夸张。

《老无所依》和《神枪手之死》的DI操作

狄金斯要为《神枪手之死》做跳漂处理，所以影片的部分DI工作在4K下操作，去除一些画面中的杂渍。而大部分的DI工序是在做一些调校，调整细微的画面反差、将日景戏中的室内外光比调整得更舒适。例如，画面中看到的，詹姆斯劫车之前的露营地，是在阳光照度比较低的场地拍摄，但鲍勃·福特（Bob Ford）与弗兰克·詹姆斯在铁轨边的镜头实际上是在另一个地点、另一个时间完成的。当天天空是灰色调，单个镜头看上去影调效果很好，但狄金斯用DI将整场戏的每个镜头影调调整得更协调。

在《老无所依》中，有很长的情节是从夜晚到黎明的完整时间跨度。对其拍摄难度和拍摄方法狄金斯和摄影组讨论过很长时间。而DI对此非常适用，特别是在莫斯被狗追逐这场戏，上一个镜头天空是多云的，下一个镜头里的天就是晴的了，同时水面还有天空的倒影。在DI中，狄金斯用一个power window给天空增加高光部分同时又让它反射在水面上。

狄金斯在开始拍摄之前获知后期可能没有时间亲自做DI，于是在前期拍摄了很多试片。这样，狄金斯的助手，迈克·哈瑟（Mike Hatzer）以样片为准预先给影片调色。在康涅狄格州拍摄《革命之路》（Revolutionary Road，2008）时，技术人员给狄金斯设计了一整套调色系统，狄金斯可以在每天晚上和周末休息时做素材的DI。同样的方法狄金斯也用在了拍摄《决战以拉谷》（In the Valley of Elah，2007）的时候。狄金斯说：“数字中间片的要求是，在DI的流程中，你得要亲自参与。DI有如此多的变量可控，你必须亲自把关。”

1.3 狄金斯2008—2011年工作近况

2009年，狄金斯凭借《革命之路》和《朗读者》（The Reader，2008，与克里斯·门格斯[Chris Menges]联合摄影）两部影片，再次获得美国电影摄影师协会年度大奖的双提名。同时，狄金斯也为皮克斯动画片《机器人总动员》（Wall·E，2008）和派拉蒙动画片《驯龙高手》（How to Train Your Dragon，2010）任视觉督导（visual consultant）一职。（作者：董冠雄）