要注意“阿莱标准 35毫米”不在图的中央，所以相对其他格式的尺寸，它不能被对比，也就是说它的尺寸相比其他格式的尺寸明显小了，请不要用这个垂直线作为相差距离的依据。另外需要注意的是“阿莱标准35毫米”区不在这条轴上。 

除了以上描述的格式，还加了佳能的1.6的剪切数字单反格式、尼康的35毫米数字单反格式。佳能和尼康的数字单反格式有点类似于用MysteriumTM的35毫米成像格式。不同格式都有不同的视域和景深特性。

关键是Red的4K感光区域（这个区域通常表述为35毫米而不是超35毫米）仅仅在周边与阿莱的超35毫米的区域不同。Red的超35毫米4.5K感光区域实际上要大于阿莱的超35毫米的区域。你可以清楚地看到有关4K感光区域的Red “35毫米”的清晰度和我们过去所说的标准的35毫米或学术的35毫米有很大的不同。Red 的4K“35毫米”的感光区域在某种程度上来说几乎接近于胶片的超35毫米格式。 

Mysterium?是通过“剪切”自身的感光区域来拍摄更小的格式。如果使用超16毫米的感光区域来拍2K，只有感光的区域才能有效。外部的区域（用超16毫米的镜头在35毫米不会使用到的区域）将会被忽略。这就是“剪切”的意思，拍剪切的2K就像拍超16毫米的2K一样。

作为摄影师在实际使用Red One时，需要注意一些问题。笔者使用过Red One拍摄电影，接下来介绍下自己的一些心得体会，和大家交流一下。

2009年5月，我使用Red One拍摄了一部数字电影《非常秀》，在当时，我们算是国内比较早使用Red One的摄制组。通过我们在学习和拍摄中不断摸索，慢慢熟悉了Red One,下面简单介绍个人在使用Red One的一点经验，方便大家交流学习。

7.8 使用Red One的个人经验

景深，焦点问题

Red One数字摄影机让导演和摄影师最爱的地方，就是它的景深效果。因为采用了超35毫米的全画幅CMOS作为感光元件，使得Red One可以采用35毫米的PL卡口电影镜头，从而得到和35毫米胶片电影一样的景深效果。因为画幅尺寸是超35毫米的，而以往数字电影多采用索尼 公司的F900之类的机器拍摄，而F900的CCD尺寸是2/3英寸，采用B4卡口的镜头，而景深效果是受画幅面积影响的，感光元件画幅越大，景深越浅，所以，Red One的景深效果比F900等要好很多。

浅景深在视觉上看起来是很好看，但好看的同时，在实际拍摄中也带来了很大的问题，那就是焦点问题。因为画幅面积大，景深浅，焦点非常难控制，这就要求我们摄影组在拍摄中，要尤其注意焦点问题。首先，最好选用熟练的高水准的焦点员，其次在拍摄中每个镜头都认真拉皮尺，记刻度，核对焦点，拍摄完成后看回放检查焦点（因为Red One拍摄的素材是记录在硬盘上，可以随时挑选回放，就像在电脑上储存的视频一样，看回放非常方便。不像胶片需要冲洗后才能放映观看，或高清磁带，每次看回放需要倒带，快进选择，Red One在看回放方面非常方便）。只要认真负责，焦点这个基本的技术问题倒不是什么多难解决的问题。

还有一个问题是后焦问题。Red One比较容易跑后焦，尤其是在升格的时候，可能和升格CMOS温度过高有关，使用Red One拍摄时，需要每天注意检查后焦的情况。

具体使用时，Red One可以实时升格，但4K的情况下不能升格，3K可以升格到每秒60fps，2K可以升格到每秒120fps。而且升格到120fps的时候，只能记录到硬盘上。升格时，就不是4K全画幅拍摄，而是在CMOS上进行裁切，采用部分CMOS面积来拍摄。这样的话，相应的焦距就要进行换算，比如，采用一只20毫米的镜头来拍摄，使用4K时，镜头焦距就是20毫米，而当升格到120Fps时，就是2K的画面，这时只采用CMOS中间1/4的面积，画幅尺寸变小了，相对这个画幅的镜头焦距也变了，变为40毫米了。所以，在使用Red One进行升格时，要注意镜头焦距的换算，具体换算比例如下：

Red 4K 成像尺寸: 22.2毫米×12.6毫米    焦距倍率: 1×

Red 3K 成像尺寸: 16.65毫米×9.36毫米  焦距倍率: 1.33×

Red 2K 成像尺寸: 11.1毫米×6.24毫米   焦距倍率: 2.0×