3“《靖国》骚动”序幕：史无前例——

右翼国会议员动用国政调查权审查电影在《靖国神社》参加完釜山国际电影节、圣丹斯国际电影节以及柏林国际电影节之后，2008年2月下旬，我回到日本继续作电影的发行宣传。当时媒体已有对《靖国神社》的大量报道。一天，文化厅忽然给我们公司打电话，向制片人张云晖要求说，有国会议员要看看这部电影，要求我们给安排特别放映。她回答说，我们正在对媒体放映，你们随时可以去看，为什么要作特别安排？这是不可以的。但是当时文化厅反复坚持，不断打电话给我们施加压力。发行公司觉得很为难，说是不是给他们安排，宣传公司也非常紧张。当时压力很大。起初，大家都觉得来头不对，但又不知该如何应对。我说关键是给哪个国会议员看。我让他们问问这个问题。原先文化厅不说，我们说那不可以，我们需要了解到底给什么人看。后来他们说出一个人的名字，我一听就知道这件事情闹大了，我一下从名字里看到我下面要面对的困难以及那个人物背后的势力。

那位国会议员叫稻田朋美，我拍摄中已经和她打过交道了，我还曾经争取过要去采访她，因为她的身份很特殊，她是有名的靖国神社的辩护律师。小泉纯一郎去参拜靖国神社，有一些民间组织起诉他违反宪法中政教分离的原则，他作为首相去参拜明显不合适。担任小泉纯一郎辩护律师的就是稻田朋美。她站出来了，我觉得这下麻烦大了，想象过担心过的各种问题很可能都会出现。当时我也非常紧张，怎么办？是给她看还是不给她看？给她看，我知道下面会面临什么样的问题，不给她看的话，她终究会发难的，会通过各种方式，因为她的背景和力量很大，会通过文化厅反复向我们要求。

在日本，没有政府的电影审查体制，这种特别的国会议员放映会，构成了一种事实上的审片。议员介入，就是政治审查，违反了宪法规定的“表现自由”的制度。当时我们还不知道她动用了国政调查权，也就是说她认为这部影片危及了国家政治和国家政权。议员动用国政调查权来审查电影，在日本战后电影史上前所未有。

到底给她看还是不给她看？我们开会征集各方面的意见，包括找熟悉稻田朋美、跟她打过官司的人开会讨论。最后觉得这件事情肯定绕不过去，与其给她一个人或者是她要求的一个小范围的议员来看，不如让不同派别、不同背景的议员都可以看到这部电影，而不仅仅是稻田朋美这样代表了靖国神社、代表小泉纯一郎方面立场的议员。当时她号称议员里面有一些研讨会、研究性的组织，看片是在议员的一个小范围内。

所以我们当时作出了一个决定，可以给你们搞一场特别的放映，但是要面向不同派别的国会议员，文化厅同意了。我们的宣传公司马上做了一件很重要的事情，连夜给400名国会议员全部发送了传真，说有这么一场特别放映，协助方是文化厅。日本在这方面挺好的，每个议员都公开电话、传真，你随时都可以联系得上，不会找不到人，信息真正的公开。一夜之间，通知就全发出去了。3月12日，为国会议员特别放映《靖国神社》。那正好是原定4月12日公映的一个月前。

放映前，媒体也都知道了放映会。那时候每一步该怎么办，我们都很慎重，因为每一步都面临着很大的风险。决定放映的时候，我们同时作了一个很重要的决定，就是说我要把我面对的压力、把我们这部电影面对的压力对媒体要有一个说明。宣传公司对稻田朋美的背景并不了解，他们做很多娱乐电影，《靖国神社》是一部太特殊的电影，他们没有办法掌握很多必须面对的内内外外的问题，我当时压力特大，我说我们应该对媒体说出我们面临的压力和处境，他们说可以，那就谈吧。

那时候我每天都在接受大量的媒体采访，当时正好有一个《朝日新闻》的记者要采访我，写一个人物专栏，他们仅仅关注到底是一个什么样的中国导演，拍了这么一部特殊的电影。我对《朝日新闻》的记者说，有这么一件事情，有国会议员要求在公映前特别放映《靖国神社》，对方是什么人物，我对她很担心，因为在我电影里她有出现，就是石原慎太郎出现在靖国神社国民第二十次追悼大会那一段，有一个端庄的女性在里面代表所有支持靖国参拜的团体组织宣读声明，阐述了靖国神社是国家政治、文化、教育、国防最重要的根基,号召国民堂堂正正地参拜，强调首相也应当堂堂正正地参拜，共同为天皇早日实现亲拜创造条件……这个声明人就是稻田朋美。

而且我拍摄过“百人斩事件”诉讼。稻田朋美还曾担任原告辩护律师，起诉《朝日新闻》等媒体和原《朝日新闻》记者本多胜一关于侵华日军曾在南京展开“百人斩”杀人比赛的相关报道、著作违背事实，侵犯了当事人及其家属、遗属的名誉权。我还曾找过她，我把我的名片给过她，希望对她做一个采访，但是完全没有下文，她不予理睬。她没有想到，过了一段时间，我的电影出来了。我知道，她的出现就意味着靖国神社的出现，围绕着靖国神社的相关政治力量的出现。我当时对这个记者一谈这件事情，他就决定将采访方向完全改变，报纸有文化专栏和社会专栏，原来是文化专栏的采访，当做一个文化现象来介绍，但是因为政治力量的介入，这已经是一个社会问题、社会事件了。3月9日，《朝日新闻》社会版发了很大一版对我的采访，包括电影的介绍和面对的问题。这个采访一发出来，所有的媒体都开始追踪，关注这个电影面对的压力和后果。

到了3月12日，放映的时候，所有的媒体集中在日本电影资料馆放映会的会场外面，电视台、报社，各种各样的媒体，几十家集中起来守候。当时来了有四十多个议员和秘书等共八十多人看片，那真的是一场不同凡响的放映。

我们那时候心里头忐忑不安，到底会怎么样，来多少人，结果怎么样，真的很担心。那时候我跟制片人等几个战友坐在对面的咖啡馆，远远地看着斜对面的会场进进出出的人群，如同观察着战场的硝烟，第一次忘记了咖啡的味道。

《朝日新闻》的报道　　电影一放完，所有的媒体、电视台都围向了稻田朋美，因为是她发起的“审片”。记者采访稻田朋美：“你认为它是一部什么样的电影？”她看起来很有品位、很斯文，是一种知识分子型的女性，律师出身，说话文雅、冷静，很有条理。她说首先觉得这部电影是不错的电影，觉得从艺术上、从感觉上，能够吸引大家一直看下去，但她觉得还是观念上确实有问题，在她的理解看来，导演将靖国刀与“百人斩竞赛”、天皇与战争历史的影像以及靖国刀劈中国人的照片交错组合在一起，看了这个电影会让人觉得靖国神社就是促使大家走向战争的一种精神装置。显然，在这点上，她还是觉得这是一部反日电影。而且，政府相关基金资助这部电影也就成了一个不得不追究的问题。

稻田朋美的观点一传播出来，社会舆论一片哗然。