为法国一家国家媒体工作的林祖强，在过去十年间走访调查了法国三十多家手工作坊。他说："老手工作坊是法国人生活方式的一部分，是法式精美生活的语言。"法国政府对老手工作坊始终有及时的保护，比如每年都有行业协会评选出"最出色的工匠"，文化部仿照日本的"活着的国宝"为个人授予"工艺艺术大师"，并评选集体"最优秀工坊"，还以经济扶持的方式鼓励培养学徒。但传统文化的传承除了保有技艺与文化保护的"文化生命力"外，还需要必备的"经济生命力"。在过去十年间，全球化与品牌集团营销都使法国老手工作坊受到打击，市场难以承受其价格，部分作坊不得不转移生产基地，降低劳动成本。林祖强在法国南部小镇参观过一家铜器作坊，部分生产已经转移到北非，甚至使用机器代替手工，他眼见从北非运回的成品老式旅行箱，与法国本地手工制作的天差地别，旅行箱的铜铆钉嵌入和箱角处的弧线，已经全无旧日的细微与精致。林祖强认为，大品牌收购老作坊的确缓解了客源稀少、经济紧张，但精品的定义已由"讲求高品质"转为一道标签，许多品牌是打了个概念差，将高级定制服装的附加价值转移到成衣配饰上，买一件批量生产的制式化产品，仿

佛就享有了高级定制的光华。更多最优秀的手工作坊并不急于被收购，因为近年来厌恶大众

化产品的消费者数量逐渐增多，这些作坊的顾客正在回流。名牌时代"时尚逃兵"BT2"时尚逃兵"（LuxuryRefugees）是《奢侈如何失去光泽》给出的新概念，指因为与大品牌集团的妥协而对其贪婪大彻大悟的设计师、香水师、主管以及消费群体，他们逃走了。将手工作坊的旧式精美真正应用到市场化的成衣系列，大约是"时尚逃兵"在大品牌内部的反省与改革。香奈儿胸怀对传统与精致的尊重和买下了这几家工坊，同时也对千篇一律的名牌时代提出反思。"你不能够宣传一套高级洋装，结果放上一堆垃圾来卖。"卡尔?拉格斐说，"总得有人来做这些，不仅是保持传统，而且要助其发展，我们需要这些精巧的工匠，并将来自过去的技艺运用于未来"。