可正是伊夫，被当成第一位与艺术亲密接触的时装设计师。1971年，他率先与画家毕加索的女儿帕洛玛·毕加索发生关系--将画家女儿的侧影绘制在一件1940年代风格的连身裙上。走秀当天，设计师在后台听到了数不尽的恶毒攻击："可怕"、"恐怖"、"只适合在浴盆里穿"，随后《国际论坛先驱导报》一时尚记者发表了评论："坦率的、干脆的、完全的骇人听闻"，该记者立即被"伊夫·圣·洛朗高级定制屋"封杀。过了很多很多年，伊夫·圣·洛朗的敏锐、才华和一意孤行让时尚界服了气，他撷取了亨利·马蒂斯的剪纸作品灵感，又把蒙得里安放到了裙子上，他本人干脆还被叫做"艺术家"。一次家庭茶会，那位被封杀的记者也在邀请之列，她感到非常惶恐，找了个合适的时机怯怯地问："伊夫，这意味着我被原谅了吗？"话音刚落，那只唤作"农民"的艺术之犬咬了她一口，伊夫借机说："我的狗替我做了回答。"

他不肯承认是艺术家，他也必定不是个普通的裁缝，他究竟是谁，是皮埃尔·邦杰替他做了回答："他就是个打扮女性的人，给她们力量，辩白她们的自由。"这对搭档一个是产品的制造者，阴郁，仿若精神病榻上的普鲁斯特，一个是精明的营销人，刚硬，从不懂得妥协，他们又分享着同样的理性与古典主义，那是种不够疯狂的才华横溢、不愠不火的骄傲、只存在于往昔的谦逊，这些构成了伊夫·圣·洛朗的时装大师神话。那些整天纪念他，膜拜他，模仿他的后生们，却学了癫狂的姿态，以艺术家自居，皮埃尔·邦杰的时尚-艺术感言便成了一记覆盖面太广太广的耳光。

至于时尚和艺术到底是什么关系，伊夫·圣·洛朗在一次名为"与艺术对话"的演讲中说："两者之间有一层半透明薄膜。这让它们看上去很近，其间却有叫人窒息的距离。"