杨守斋《作词五要》，第四云：要随律押韵，如越调《水龙吟》，商调《二郎神》，皆用平入声韵。古词俱押去声，所以转折怪异，成不祥之音。昧律者反称赏之，真可解颐而启齿也。守斋名缵，周草窗《苹洲渔笛谱》中所称紫霞翁者即是。尝与草窗论五凡工尺义理之妙。未按管色，早知其误，草窗之词，皆就而订正之。玉田亦称其持律甚严，一字不苟作，观其所论可见矣。戈顺卿又从其言推广之，于学词者颇多获益。其言日：词之用韵，平仄两途。而有可以押平韵，又可以押仄韵者，正自不少。其所谓仄，乃人声也。如越调又有《露天晓角》、《庆春宫》，商调又有《忆秦娥》，其余则双调之《庆佳节》，高平调之《江城·子》，中吕宫之《柳梢青》，仙吕宫之《望梅花》、《声声慢》，大石调之《看花回》、《两同心》，小石调之《南歌子》。用仄韵者，皆宜人声。 《、满江红》有人南吕宫者，有仙吕宫者。人南昌宫者，即白石所改平韵之体。而要其本用人声，故可改也。外此又有用仄韵，而必须入声者，则如越调之《丹凤吟》、《大幅》。越调犯正宫之《兰陵王》，商调之《凤凰阁》、 （仨部乐》、《霓裳中序第-》、 垃天长慢》、《西湖月》、《解连环，黄钟宫之《侍香金童》、 《曲江秋》，黄钟商之《琵琶仙》，双调之《雨霖铃》，仙吕宫之《好事近》、《兰芳引》、《六么令》、《暗香》、《疏影》 ，仙吕犯商调之《凄凉犯》，正平调之《淡黄柳》，无射宫之《惜红衣》，中吕宫之《尾犯》，中吕商之《白宁》，夹钟羽之《玉京秋》

京秋》，林钟商之《一寸金》，南昌商之《浪淘沙慢》，此皆宜用人声韵者，勿概之日仄，而用上去也。其用上去之调，自是通协，而亦稍有差别。如黄钟商之《秋宵吟》，林钟商之《清商怨》，无射商之《鱼游春水》，宜单押上声。仙吕调之《玉楼春》，中吕调之（铕花新>，双调之《翠楼吟》，宜单押去声。复有一调中必须押上，必须押去之处，有起韵结韵，互皆押上。宜皆押去之处，不能一一胪列（《词林正韵发凡》）。顺卿此论，可云发前人所未发，应与紫霞翁之言相发明。作者细加考核，随律押韵，更随调择韵，则无转折怪异之病矣。

择题最难。作者当先作词，然后作题。除咏物、赠送、登览外，必须一一细讨，而以妍雅出之。又不可用四六语（间用偶语亦不妨）o要字字秀冶，别具神韵方妙。至如有感、即事、漫兴、早春、初夏、新秋、初冬等类，皆选家改易旧题，别标一二字为识，非原本如是也。《草堂诗余》诸题，皆坊人改易，切不可从。学者作题，应从石帚、草窗。石帚题如《鹧鸪天》 “予与张平甫白南昌同游”云云。《浣溪沙》 “予女须家沔之山阳”云云。 《霓裳中序第—》 “丙午岁留长沙”云云。《庆宫春》 “绍熙辛亥除夕，予别石湖”云云。 （侪天乐》 “丙辰岁与张功甫会饮张达可之堂”云云。 <萼红》 “丙午人日予客长沙别驾之观政堂”云云。《念奴娇> “予客武陵，湖北宪治在焉”云云。草窗题，如《渡江云》“丁卯岁未除三日”云云。《采绿吟》“甲子夏。霞翁会吟社诸友”云云。 《曲游春》 “禁烟湖上薄游”云云。 《长亭怨》 “岁丙午丁未，先君子监州太末”云云。 《瑞鹤仙》 “寄闲结吟台”云云。 （侪天乐》 “丁卯七月既望”云云。

得L燕飞》 “辛未首夏以书舫载客”云云。叙事写景，俱极生动。

而语语研炼，如读《水经注》，如读《柳游记》，方是妙题，且又得词中之意。抚时感事，如与古人晤对。（清真梦窗，词题至简。

平生事实，无从讨索，亦词家憾事）而平生行谊，即可由此考见焉。

若通本皆书感、漫兴，成何题目？

意之曲者词贵直，事之顺者语宜逆，此词家一定之理。千古佳词，要在使人可解。尝有意极精深，词涉隐晦，翻绎数过，而不得其意之所在者，此等词在作者固有深意，然不能日叩玄亭，问此盈篇奇字也。近人喜学梦窗，往往不得其精，而语意反觉晦涩，此病甚多，学者宜留意。