平时他们就写字，“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大清康熙年制”、“大清乾隆年制”、“大清雍正年制”等等，写来写去都是这些字款，不同的是每天只写一款。被罚的时候，这些字都要掺杂着写，每款字都要写出摹本原有的风格，并且一写就是几百遍，经常写着写着就睡着了。

写完字后，兄弟几个还得去掸瓶子。西屋放着七八个半人多高的大花瓶，挨着墙根放了差不多有一年了。掸子用的是白净的乌鸡毛，掸子比平时家用的要大，且上面的乌鸡毛异常浓密，拿在手里沉甸甸的。先用掸子在花瓶上掸几遍，然后换掸子，在掸子上涂抹梁漆土调制成的土膏，再用掸子把土膏涂抹在花瓶上，然后不停地掸，直到花瓶表面不粘手为止。

小时候不知道为什么要那样去做，后来才晓得，那是上包浆。经常涂抹梁漆土，会使瓷器表面透出一层青色。虽然仿制花瓶的釉色已经泛青，但还是需要这样做，这样看上去釉色中透出来的青色很自然，若是上一层一般的包浆，白釉泛出来的青色会很硬，看上去像是被阻断包裹在包浆之内。

台上几位专家手里捧着的青花盘，那种发色看上去很像是被梁漆土包浆处理过。

杜行的大伯曾经说过，如果想学习文物鉴定，那就要先学习古玩仿制；如果想学古玩仿制，那就应该学习古玩鉴定。不同的是，一个经验丰富的古玩鉴定家可以同时鉴定字画、玉器、瓷器和青铜器，而古玩仿制者却只能终身仿制一种古玩。

对此，杜行深有感悟。（见注释三）

眼前这件刚抱到台上的青花盘，看上去很像是被梁漆土包浆处理过。所谓的梁漆土，其实就是那种很老的老房子大梁上积累下的尘土，异常地细密。当太阳光射进老房子的阁楼时，就能看到细小的尘土在光线中飞舞，就是这些尘土，被调和后涂抹在瓷器表面，多日摩擦，可以杀掉新仿瓷器表面的浮光，让瓷器看上去有种自然的沧桑感。

事实上，在几乎所有的传世瓷器中，都受到过这种尘土的侵袭，越是民窑，年代的痕迹就越明显。只不过现在被浓缩了强度用于做旧起浆，通常用于元明两代青花瓷器的仿制做旧，或用于清代的民窑瓷器，但高古瓷器则万万用不得。这种用梁漆土做出来的包浆，有个不甚明显的缺点，就是不能入水。比如这件青花盘，若是放在水盆里，隔水观看，釉面就会有点发混的感觉，看得时间久一些，甚至有点发胀的感觉。而真品则全无变化。

这就是仿制者所独有的权利，知道破绽在哪里。

几位专家将青花盘翻来覆去地看了几遍后，问唐正道：“你这盘子怎么得来的？”

唐正笑呵呵说道：“拍卖会上拍来的。”

“哦，哪年拍的呀，花了多少钱？”

“有七年了吧，差不多七年半了。当时花了二十五万元。各位老师，我想知道，这件青花盘现在的市场价格大概是多少。”

“嗯，你这件青花盘，是明代隆庆年间烧制的器物，造型端庄，纹饰精美，做工精细，具有当时的典型特征。隆庆年间的瓷器传世较少，现在的市场价格，大概在八十万……”说话的专家觉着腿部被坐在旁边的专家捅了几下，便又继续说道：“至一百二十万之间……为什么中间相差这么多呢，因为明代隆庆年间的东西见仁见智，有的人非常非常的喜欢，而有的人就不是很喜欢了，所以，八十万是保底价，不会低于这个价格，一百二十万呢，也不能说是最高价，只能算是个正常的参考价，并且还有一定的升值空间。”说话的专家暗自喘了口气，心知刚才评估八十万的价格有些低了，幸亏旁边的同伴暗地里提醒，但开始的价格已经说得低了，只好把差价拉高了很多。

唐正听完，笑呵呵地跟专家们鞠躬道谢，将青花盘收入锦盒之内，又谢了一遍，才返回座位，将锦盒放回背包里，背起背包朝外走去。

杜行也站起来，跟着唐正走出了大厅。一出门口，就见唐正站在一张桌子前，问坐在桌子后的人，鉴定证书什么时候能写，桌后的人说今天没安排鉴定证书，若是想要鉴定证书，可以过几天来看看，或是以后多来这里走动走动，以后这里会经常有鉴定专家来，证书什么的都好说。

唐正点头致谢，背着背包朝外走去。

杜行也跟了出去，见唐正朝不远处的停车场里走去。显然，唐正是去拿车了。

杜行便开始拦出租车，他的车离这边有段距离，现在跑去开车过来那肯定误事。但路上的出租车不是去拦就能有车停下的。打车也得趁早。

幸好，在唐正还没有开车从停车场里出来时，杜行拦下了一辆出租车，靠在路边停下来，等着唐正开车出来后，尾随其行。

这时候，下雨了。