惊晓漏，护春眠。格外娇慵只自怜。

寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦。

——纳兰性德《赤枣子》

这一笔，容若写的是怀春少女。

少女怀春是寻常事。娇羞，新艳，蓬勃郁芳。婉丽少女，在情窦初开的年岁，单是立在某处，周身便就有一种气韵在流转的。会莫名成为一道令人悦目的风景，引人注视。纳兰心细如尘，思维敏锐，将少女怀春之心迹，一字一句都写得温柔又到位。

彼时，天方破晓，她尚在眠睡。却忽听更漏一声惊，便从梦里慌乱乱醒来。侧目不见异动，神色却已微微不安。似是孩童，却又已然褪去了幼嫩，有了自制力。不愿因这惊而露了怯。便克制住。

古人以漏壶计时。中国古代的漏壶也被称作“更漏”、“刻漏”。起初，漏壶是在漏壶中插入一根标竿﹐称为箭。箭下用一只箭舟来托﹐使之浮于水面之上，称之为“箭漏”。水流出或流入壶中之时﹐箭会下沉或者上升﹐借以指示时刻。水流出者，为泄水型漏壶﹐叫作沉箭漏﹔水入壶者，为受水型漏壶﹐叫作浮箭漏。箭漏便分为这两种。

另有以滴水重量判断时辰的﹐叫作“称漏”。亦有以沙代水的“沙漏”。

唐代李肇曾在《国史补》里有如下记语：“初，惠远以山中不知更漏，乃取铜叶制器，状如莲花，置盆水之上，底孔漏水，半之则沉。每昼夜十二沉，为行道之节，虽冬夏短长，云阴月黑，亦无差也”。这说的便是唐代铜制漏壶，言其计时准确。

开篇一字“惊”，即写出了一道如画风景。动静相宜。少女惊梦，是一种美。因晓漏而惊，却能因势按捺住心中微慌，侧身辗转，以护春眠。自幼便听得春困一说。一句“春眠不觉晓”，也隐隐便能窥知那春眠之好。于是，这一醒来，她竟怜惜起自己来。可惜了这本欲好眠的良辰。

又有“娇慵”二字写少女。将少女内心之娇嗔、慵懒刻画鲜活。似于纸间便可见她婀娜仪态，动人心魄。唐诗人李贺亦有诗作《美人梳头歌》用到“娇慵”二字。

西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。

辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。

双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。

一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。

纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。

春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。

妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。

背人不语向何处？下阶自折樱桃花。

一句“春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力”语罢，犹见她清妩又媚丽的梳妆模样。再说回纳兰这首词。词至下阕，便是另一番风景。少女何以娇慵何以自怜。也不过就是心中涟漪泛泛，有了情意。

也因是这隐秘情意，纵她在这日光盛盛的下午自梦里被漏声惊着，继而醒来，只看一眼窗外春花，却也觉得，好愉快、好自在。

那句“寄语酿花风日好”最是妙。忽一刹那，少女春眠又惊梦的画面便灵动起来。但见，她对春花私语，催花绽放，幽幽开口说着深隐的私房话。那是属于她的私密的少女心事。

却又是难以尽言。到底是她心有意，花木却无情。无奈之下，她便只能将一心琳琅美人意诉诸于那把妙音的琴。女子亦有少年时，但那隐秘心事唯有自己一人知。清落落的少女心思，再妖娆，质地也终归是云清水淡的。

曾几何时，他身边也曾有一个这样如水似花的她。