还应提及的是吴大羽的得意门生丁天缺。据当年的学生张功悫讲，读书时丁的作品“胜过赵无极”，也是“不亚于（吴）冠中的”。

1947年吴先生回艺专任教，他唯一的一个条件，就是要丁天缺任助教。后来刘开渠任校长，就是不给吴先生发聘书。到1951年丁天缺也被解聘，他去医大工作。时间不长，艺专领导通过公安局决定了丁天缺劳教，说他对艺专正常教学干扰。1956年劳教期满，天缺没工作，回家乡宜兴。1957年“反右”之后，又将他送去劳教，这一下直到“文化大革命”之后才出来，整整20个年头。1979年获得平反，他争取把关系仍转回到艺专，也确在艺专的校刊工作室工作4年左右，金冶是室长，丁是其中一个成员，但不给他职工的名义，只是拿工资。丁退休工资是医大发给他的，住房也是医大的。萧峰是院长，口头答应帮忙，却没有实际行动。故而他决心一定要在艺专开一次画展，显示一下他不比艺专的绘画老师差。他这本画集（《艺舟夜楫》）是他一生成就的果实。他这次展出非常成功。（见闵希文给李鼎铭的信，艺专即早就改名的浙江美院）

远在法国的朱德群看到了这本画册，给予高度评价，对丁天缺说：“我看大陆真正画油画的，仅有一人，就是你。”之后他到杭州看了丁的原作，并把其中一部分带到巴黎去展览，说要让法国画家看看中国油画家真正的水平。

试想，如果丁天缺有赵无极的际遇，甚至只是吴冠中的命运，而不是被劳教20年，他的艺术成就又将达到什么样的高度呢？

这也表明了吴大羽的眼力。