华：我承认这是还蛮悲惨的。

融：对于年轻人想写作歌词，你会教他们写吗？

华：写歌词，我觉得你就找一个好一点的经纪人吧！这是最实际的建议。如果是纯文学，走文学奖是一条路。但现在文学奖太浮滥了，你即使得奖，也未必是一个敲门砖。汲汲营营想拿到文坛的敲门砖，反而得不到。我觉得文坛的泡沫写手，就跟歌坛的一片歌星一样，太多了。所以最后的建议是：乐在创作，然后持之以恒。不要管所有其他的东西，搞不好，有一天幸运之神就会来敲你的门。

陈克华 歌词代表作

王芷蕾 《台北的天空》

苏芮 《尘缘》《沉默的母亲》《能输多少》

蔡琴 《蝶衣》《塔里的女人》

黄韵玲 《奶油早餐》

齐豫 《九月的高跟鞋》

曾淑勤 《寂寞的城》

张艾嘉（周华健） 《我站在全世界的屋顶》

郑怡 《野火》《星星》

陈乐融采访后记

和陈克华不常见面，但见面就很无拘束，这跟我的社交功力无关，和他永葆赤子之心有关。文采凝炼甚至偏冷调的他，生活中其实有一种李白式的潇洒。严格说来，克华的诗远胜他的词，他在文坛的地位也比词坛更显赫与持久。本书选他入列，纯粹基于文艺青年的喜好，也想让后人知道，台湾有过一个现代诗人拿起机关枪介入靡靡之音的时代。

作为诗的绝对崇拜者、实践者，流行歌词只是青涩的大学生陈克华，在某阶段偶入丛林之作。当时有些因缘，就写了一些，后来忙于深造与行医，也就断了，谈不上过分可惜。但作为童真与誓词的纯文学，显然还在克华的心间笔下源源不绝。他还在写，只是不再是歌手唱的歌词。

这算诗家幸、词坛不幸吗？还是就算他继续在这商业圈子泅泳，如他自己承认，最后也只能写些浅白俚俗、无法尽情华美深邃的"次级品"？

我喜欢他引小说《塔里的女人》为名的歌词："你将是我一生最后的恋情，否则我单薄的心，怎承受得起这巨大的忧伤。""有人用美丽换取同情的谅解，有人用麻醉逃避清醒的痛楚，我只愿以长夜的无眠，换取一支天鹅般美绝的歌。"

看似哀婉端庄的成熟情歌，却有以"肉身献祭艺术"的隐喻。这是正港"文艺青年"才有的偷渡之举。已经正式"出柜"的快乐男同志陈克华，词作不多，却是八十年代国语歌坛与李格弟（诗人夏宇）并肩的文学跨界者。